扬声器 - 21ic中国电子网

当前位置：首页 > 扬声器

你了解运放对电源电流的速度指标有什么影响吗？

你了解运放对电源电流的速度指标有什么影响吗?一个新的运放系列相对于电源电流的速度指标达到了业界领先水平。LTC6261 / LTC6262 / LTC6263 系列 (单、双、四路) 可在 240μA 的低电源电流下提供 30MHz 增益带宽乘积，并具有 400μV 的最大失调电压以及轨至轨输入和输出。结合 1.8V 至 5.25V 电源，这些运放可实现要求在低功率和低电压条件下提供不打折扣之性能的应用。桥接式差分输出放大器由于可依靠低电源电流获得这种带宽和噪声性能，因此实现超卓保真度所消耗的功率仅为便携式音频设备常见功耗的一小部份。鉴于 LTC6261 的独特功能，与有源滤波器一样，重温便携式音频设备头戴式耳机驱动器是一项合理的计划。头戴式耳机扬声器阻抗的范围从 32Ω 至 300Ω;它们的响应率从 80dB 至 100dBSPL/1mW 及更高。例如设想一个具有 90dBSPL/1mW 响应率的头戴式耳机扬声器，它需要获取 100mW 输送功率以达到 110dBSPL。当其阻抗为 32Ω 时，RMS 电流为 56mA，电压为 1.8V;而当阻抗为 120Ω 时，RMS 电流则为 29mA，电压为 3.5V。在采用一个 3.3V 电源和一个 LTC6261 放大器之输出的情况下，可能不具备产生 100mW 功率的足够驱动能力。然而，两个 180° 定相放大器的组合足以提供达到 100mW 以上输出功率所需的驱动能力。复制该桥式驱动电路可为左侧和右侧供电。 LTC6263 在一个小型封装中提供了 4 个放大器。从一个双放大器 LTC6262 驱动电路 (可以是左侧或右侧) 获得的数据示于图 2 和图 3。在采用高达 1VP-P 输入但无负载的情况下，两个放大器的基本电流消耗为 500μA。图 1：音频头戴式耳机桥式驱动器图 2：在不同负载条件下 LTC6262 桥式驱动器 THD 和噪声与频率的关系曲线图 3：在不同负载条件下 LTC6262 桥式驱动器 THD 和噪声与幅度的关系曲线 (在 1kHz) 该电路包括两部分，首先是一个闭环增益 = 1.5 的反相增益级，还有一个随后的反相级。反相级的组合产生一个数值为 3 的单端输入至差分输出增益。当采用 500mVP-P 输入时，输出为 1.5VP-P、或 0.75V 最大值、或 0.53VRMS。当负载为 50Ω 时，500mV 输入产生约 5.6mW 的输出功率。在 1VP-P 输入条件下，该电路提供 22.5mW。请注意，这为 LTC6261 输出能够在有负载的情况下具备接近轨至轨的摆幅提供了帮助。在实验室里第一次构建的这款电路产生了一个几百 Hz 的显著音调。结果是，正输入未在所有频率上作为一个 “AC 地” 进行良好的接地，因为没有对电压实施强力的固定。当采用单电源而非双电源时，需要固定电压。当使用单电源时，VM 不是地，而是一个生成的中间轨电压以使负输出拓扑能正确地工作。产生 VM 的电阻分压器具有大的电阻值 (例如：两个串联的 470k) 以尽量地减小额外的电源电流。一个大的电容器在低频条件下确保一个坚固接地。的确，增设一个大电容器 (1μF，它与并联的 470k 电阻形成一个极点) 消除了神秘的失真音调。尽管具有低静态电流，但是该驱动器给一个头戴式耳机负载传递了低失真。在足够高的幅度下，失真在运放输出削波时大幅度地增加。当输出晶体管开始缺乏电流增益时，随着负载的增加将较早地出现削波。便携式设备中的一个重要问题是电池消耗。大声播放的音乐或聆听者的音乐选择会影响电池的消耗速率。此类设备的最终使用方式不在设计师的控制范围之内。但是，静态电流并没有脱离设计师的管控范围。由于便携式设备在大部分时间都有可能处于闲置状态，所以静态电流是很重要，因为它持续地消耗电池电量。LTC6261 的低静态电流延长了电池放电时间。结论这里介绍的应用利用了 LTC6261 运放系列中提供的独特特性组合。这些器件的低静态电流并未削弱它们通常为更耗电的部件保留功率级别上执行操作之能力。在其通用性之外，增加了轨至轨输入和输出、停机和封装选择等特点。以上就是运放对电源电流的速度指标的影响，希望能给大家帮助。

时间：2020-10-19 关键词：扬声器放大器运放
车载扬声器介绍

扬声器（SPEAKER）俗称喇叭，是一套音响系统中不可或缺的重要器材。所有的音乐都是通过扬声器发出声音，供人们聆听、欣赏。作为将电能转变为“声能”的惟一器材，扬声器的品质、特性，对整个音响系统的音质，起着决定性作用。由于汽车的特殊性，无法在汽车内安装像家庭影院一样的通用的音箱，而是直接将各个车载扬声器安装在汽车上，一辆高档汽车甚至可以安装十多个扬声器。扬声器主要有双圆锥形、两路式、三路式、独立组件式、超低音单元等。独立组件式包括独立的高音单元和独立中音单元及分频网络，一般装于汽车前门。一般来说，扬声器的口径越大，低频越好，所以喜欢听低音的话，最好配大一些口径的扬声器。扬声器在汽车音响系统中的重要性更为突出。要让车载扬声器表现出极佳的音色与定位感，与家用音响相比，技术要求与困难程度都要高出许多。车载扬声器的不利因素繁多而复杂，因为在汽车内部空间里，存在一些房屋内所没有的不利因素：窄小的空间，不规则的物体，复杂的环境（噪音、震动、车用材料等）以及扬声器的安装位置（受汽车内外造型所限）；更重要的是聆听位置不佳，偏左、偏右两方；而且由于扬声器的指向并非正面平均对称，导致了复杂的频率，相位差与波峰、波谷、驻波、反射性时差，混响时间过长（共鸣）等等，不利于聆听的问题。尽管如此，我们还是可以通过了解音响系统器材的属性、用途、类别、相容性以及扬声器的特性，加上正确的安装经验与技巧，正确处理不同频宽扬声器的安装位置，保持其良好的指向性，与相容的功率放大器作技术性调校，最终获得良好的效果。

时间：2020-09-10 关键词：车载扬声器
扬声器振膜材质对音质有什么影响

　　现在，很多音响改装人士和发烧友都会以家用音响作为评价的参照对象，其实这是一件好事，家用音响的音场定位和音乐重现的确是汽车音响追求的目标，但在汽车狭小的空间里所产生的现场音效又决非一般家用音响所能比拟的。　　其一：与一般的房间相比，车厢的容积只有几十分之一。如广州本田凯美瑞08款200E的车厢空间还不到20平方米视听间体积的二十分之一。因为空间小，人与扬声器的距离就相当近，而声音的能量是随频率的升高成对数倍进行衰减的，扬声器在中高频由于分割振动产生的一些毛刺音，在房间远距离听不到，但在车里面近距离是可以感觉到的：　　其二：汽车音响系统扬声器的位置对于聆听者的位置是非常不对称的，而房间听音，对于聆听者的位置是基本对称的，另外安装的空间和位置也受到限制，所以在听感上声场会偏向离听音者位置较近的扬声器的方向，音像的定位感和临场感都会比较差。　　其三：车内的吸声特性也不尽相同。各种材质对声音的吸收力是不同的，而且同一种材质对各个频率的吸收力也有差异。因此，由于内部装饰品材料和坐椅的不同，对声音效果会有一定的影响。一般车内的装饰，车椅、车顶和地板等表皮材料为布和地毯，内侧则使用合成革，还有听音者和门窗等，在中、高频会形成较为复杂的吸音特性，在听觉上中、高频会比较强，所以中高频比较柔和的音乐，就不会容易使人烦躁和疲劳。　　其四：汽车行驶时的振动声、刹车声和发动机声等，对于音响的听音效果都会产生不良影响。从而使音质效果变差。如果扬声器本身的声音还原性能比较差，那音乐肯定就没法听啦。基于以上情况，车载扬声器，尤其是中高频扬声器，出来的声音一定要丰满、柔和、细腻。否则，只能是好看而不中用的摆饰。

时间：2020-09-10 关键词：音质扬声器
扬声器和喇叭面网简介

一只喇叭之所以有面网,当然有一定的好处,它可以防尘,或避免因意外而弄穿纸盆,也可以防止阳光直射至发声单元的胶质元件,而且是当温度上升时,甚至会出现溶解的现象。也有些是纯为了外观，有面网时外型会更好看。但不幸的是，有很多喇叭因为盖上面网而引起音质变劣。这是铁一般的事实，不是空论！而引起音质变劣的面网，罪过不在“网”的材料上，因为它们大都被设计为“音响上透明”的物质，即是说声音能顺利穿过它而不会有音染。其实面网的“支持物质”——木框，才是导致出现音染的主要原因。要明白为什么木框会有这种不良效果，首先请大家想像一下当音波射至硬的固体上会出现什么情形，例如当声音射向扬声器声箱的边角位置，当间歇性的声音撞向一件硬物时，有一部份的声音是会反射出来而混进原有的直接音波里，如果情形严重时，结果会出现一连串的声音加强和互相抵消的现象。所以扬声器声箱出现绕射作用，是会影响音乐中的透明度和解像度。这也是一些讲究的扬声器设计成无边的原因，是防止绕射作用而造成音染。面网的木框相当类似扬声器面板的“边”，它们会引起不必要的声波反射现象。它会令高频重播效果变劣。除了面网听音乐，音质会放上面网时为佳。如果是一种纯胶制无木框的面网，当然没有问题！喇叭承架一只好的喇叭承架应该是采用最坚固的材料制造和最稳固的结构.因为承架越是稳阵，从地板传来的振荡和共振，便会受到隔离或减少，扬声器便更稳阵！一只扬声器当发音时，自己产生向前，向后的摆动，就算是最稳固的承架，也不能完全消灭这些现象，最有效的办法是尽量将喇叭倚墙而放，如果地板是主要的振荡来源，就不应将承架放在地上，最佳的方法是在墙上钉上一个急固的承架放扬声器，效果比放在地上好得多！选择喇叭承架，当然要它最稳固，最坚硬，现在有很多著名扬声器制造商都为它们的喇叭做“原配”承架，例如HEYBROOK ，LINN等。但当你找到一款靓的喇叭承架后，还有什么问题要考虑呢？首先要留意地毯，因为如果将承架放在一块铺了一层厚厚的地毯时，都不会很稳阵，最佳办法是用螺丝将承架“上死”在地板上，螺丝穿过地毯“上死”在地板或石屎地面上，这会有最稳定的效果。效果选胜只随意放在地毯上。其次，相信任何人都会认为加重于承架里是曾增加其稳定效果。有一位音响店经销商就用100磅重的物件分别放在左、右的承架里来承他心爱的LINN ISOBARIKS，据说效果不俗。驱动单元的稳固性数年前开始，发烧友已懂得唱头要收紧于唱头上，是十分重要，扬声器里的喇叭要紧紧的固定在面板上，也同样重要。有时将螺丝钞为再扭紧，重播效果即时便有明显的改善。令人感到意外的，有很多大扬声器制造厂家都忽略了这个问题，反为一些小型厂家如：HEYBROOK，ARC等就有留意这个问题。这两间小型厂家就采用了一种甚少人使用的特级“光头”螺丝，喇叭当然够“稳阵”！但在此要说明不是任何喇叭，经盲目在扭紧螺丝后，就必定有更佳的音响效果。因为一些喇叭的金属外框太脆弱，螺丝扭得过紧反为会使它变形，影响音圈的活动，严重时甚至会受到破坏。有时如果螺丝钻在木里时，木“窿”太阔便会“滑哑”，这时可以放几根火柴枝到“窿”去，然后螺丝便能再次收紧，或可将它钻大些后放进一种特别胶质，一样使螺丝能再次扭紧。有些喇叭是顾意上不紧的，如KEF，B&W，因为这种特殊设计称为“空气封口”，螺丝太松时，“空气封口”便失去作用，太紧时便使声箱太受压缩，形成声箱不规则振荡，所以如果喇叭是这种设计，最好就不动手为佳！灰士一只扬声器内置了“灰士”作保护喇叭防止过大电流烧掉喇叭线圈，尤其是高音单元；这是十分合理，如果在此建议大家连扬声器的“灰士”也拔掉，似乎大家未必能够接受，因为“灰士”是一种保护装置，如果除曲，喇叭随时会有“生命危险”！但大家如细心再考虑，“灰士”如果通保护喇叭而不会使音质产生失真或称“走样”，当然可以全部保留，但如果真的会令喇叭重播效果“走样”时，你会怎样处理?“灰士”，或称“保险丝”，理论上当电流经过时，它在“冷”状态时的阻抗是很低，但因为音乐中的电流是时大时小，所以负荷阻抗是不停地变，即是连带温度也时高时低，所以“灰士”的阻抗也会时高时低，这就是问题所在的地方。音乐中的低频瞬使“灰士”阻抗变化很大，结果是引起互调失真。一粒2A的“灰士”当一个瞬变峰值电流经过，如果喇叭的阻抗是8欧，互调失真便是2，这是谬论，但假若你是明眼人，你会有最聪明的选择！房间音响特性的处理很少人能够或不愿意花一笔巨额金钱去将自己的聆听房间装修成一间录音室一般的专业监听房间吧！所以适当地处理房间的音响特性是较为可行。大部份人只着眼在喇叭摆位及聆听的位置，但“稍为”布置房间当喇叭阻抗是4欧，失真更高至4，这是最坏情形所发生的严重可闻失真，所以即使扩音机的失真只得0.005，但“灰士”引起的2的失真相比下，前者也只是白费气力！大部份扩音机内置有保护电路去保护喇叭，所以即使除去喇叭上的“灰士”，也应该有大问题。除去“灰士”后要用导线连接回“灰士”承托器的两端，有人赞成用铝箔，有人用一截适当长度的高级喇叭线，但按笔者的意见，最好连“灰士”承托器也除去，因为将两端的讯号线直接连系是最佳的传导方法。也许有喇叭制造商会认为可能会有更佳的音乐重播效果。因为每间房间都是不同，所以在此不能用三言两语指导大家如何去处理房间。但以下的一些原则，大家不妨一试！如果你的聆听房间出现了低音混浊问题，一般人会认为是因为不同物件的吸音能力所引起，但事实却不是，因为大部份对声音有吸音能力的物件对低频则没有什么吸音能力，对低频以上的频率才有最大的吸音能力。只有两种情形是例外，一是挂式木板地台，另外是一间有大量玻璃面的房间。所以影响低频之因素只是房间的尺码，家私的摆位，及扬声器之摆位。在一个普通家庭式聆听房间内，厚地毯，厚绒梳化及厚窗帘布是主要的吸音物件。理想的情形是它们能够平均地铺在墙上及地上，但不能时，一些辅助吸音材料便可有效吸去一些不必要的声音。铺设吸音材料，最佳办法是铺在当聆听时坐下来耳朵以上的位置，因为直接音不会在未到达聆听者的耳朵时便被吸去，而最初从硬物反射到聆听者耳朵的反射音便不会与直接第一时间混合，所以直接音的干扰便更低。一些房间注波及回音也可铺设吸音料在两边墙壁来减少或杜绝。所以适当地按需要去加设吸音物是使音响器材能充份发挥的最佳办法。

时间：2020-09-10 关键词：扬声器
扬声器工作原理

电动式扬声器工作原理：电动式扬声器又称为动圈式扬声器；它是应用电动原理的电声换能器件；它是目前运用最多、最广泛的扬声器，究其原因主要有三条： 1.电动式扬声器结构简单、生产容易，而且本身不需要大的空间，导致价格便宜，可以大量普及。 2.这类扬声器可以做到性能优良，在中频段可以获得均匀的频率响应。 3.这类扬声器在不断改进中，几十年扬声器发展史，就是扬声器设计、工艺、材料不断改进的历史，也是性能与时俱进的历史。电动式扬声器其形状大多是锥形、球顶形；锥形扬声器（cone speaker）的结构。锥形扬声器的结构可以分为三个部分： 1>振动系统包括振膜、音圈、定心支片、防尘罩等； 2>磁路系统包括导磁上板、导磁柱、导磁下板、磁体等； 3>辅助系统包括盆架、压边、接线架、相位塞条。根据法拉第定律，当载流导体通过磁场时，会受到一个电动力，其方向符合弗来明左手定则，力与电流、磁场方向互相垂直，受力大小与电流、导线长度、磁通密度成正比。当音圈输入交变音频电流时，音圈受到一个交变推动力产生交变运动，带动纸盆振动，反复推动空气而发声。使电动式扬声器的振膜发生振动的力，即为磁场对载流导体的作用力，这个效应我们称它为电动式换能器的力效应，其大小由下式规定： F=B L i 式中：B为磁隙中的磁感应密度（强度），其单位为N/（A.m）<牛顿/（安培.米）>又称为特斯拉（T） L为音圈导线的长度，单位：米 i为流经音圈的电流，单位：安培 F为磁场对音圈的作用力，单位：牛顿但是，在通电音圈受力运动的同时，由于会切割磁隙中的磁力线从而在音圈内产生感应电动势，这个效应我们称它为电动式换能器的电效应，其感应电动势的大小为： е=Вiν 式中：v为音圈的振动速度，其单位为：米/秒 е为音圈中感应电动势，单位为：伏特电动式扬声器力效应与电效应是同时存在、相伴而行的。其它扬声器工作原理：〈一〉磁式扬声器：亦称“舌簧扬声器”，其结构如图4所示，在永磁体两极之间有一可动铁心的电磁铁，当电磁铁的线圈中没有电流时，可动铁心受永磁体两磁极相等级吸引力的吸引，在中央保持静止；当线圈中有电流流过时，可动铁心被磁化，而成为一条形磁体。随着电流方向的变化，条形磁体的极性也相应变化，使可动铁心绕支点作旋转运动，可动铁心的振动由悬臂传到振膜（纸盆）推动空气热振动。〈二〉静电扬声器：它是利用加到电容器极板上的静电力而工作的扬声器，就其结构看，因正负极相向而成电容器状，所以又称为电容扬声器。如图所示，有两块厚而硬的材料作为固定极板，极板上有此可以透过声音，中间一片极板则用薄而轻的材料作振膜（如铝膜）。将振膜周围固定、拉紧而与固定极保持相当距离，即使在大振膜上，亦不致与固定极相碰。在两电极间原有一直流电压（称之为偏压）。若在两电极间加由放大器输出的音频电压，与原来的输出电压相重叠，形成交变的脉动电压，这个脉动电压产生于两极间隙吸引力的强弱变化，而振膜因此振动而发声。静电扬声器的优点是整个振膜同相振动，振膜轻，失真小，可以重放极为清脆的声音，有很好的解析力、细节清楚、声音逼真。它的缺点是效率低，需要高压直流电源，容易吸尘，振膜加大失真亦会加大，不适合听摇滚、重金属音乐，价格相对贵一些。〈三〉压电扬声器：利用压电材料的逆压电效应而工作的扬声器称为压电扬声器。电介质（如石英、酒石酸钾钠等晶体）在压力作用下发生极化使两端表面间出现电势差的现象，称之为“压电效应”。它的逆效应，即置于电场中的电介质会发生弹性形变，称为“逆压电效应”或“电致伸缩”。压电扬声器同电动式扬声器相比不需要磁路，和静电扬声器相比不需要偏压，结构简单、价格便宜，缺点是失真大而且工作不稳定。〈四〉离子扬声器：在一般的状态下，空气的分子量中性的、不带电。但经过高压放电后就成为带电的粒子，这种现象称游离化。把游离化的空气利用音频电压振动，则产生声波，这就是离子扬声器的原理。为了离子化，就要加20MHz的高频电压，而在其上重叠音频信号压电。可见，离子扬声器由高频振荡部分，音频信号调制部分，放电腔及号筒组成。放电腔采用将直径8mm的石英棒在中心开孔，开成石英管，将一个电极插入其中，另一个电极所示，呈圆筒形套在石英管外面，由于采用无声放电形式，只有中心的针头电极有损耗，可以定期更换中心电极。离子扬声器与其他扬声器不同之处在于没有振膜，所以瞬态特性和高频特性都很好，但结构太复杂。〈五〉火焰扬声器：当空气和煤气燃烧的火焰通过电极，电极加有直流电压和高频信号，火焰受音频信号调制而发声。火焰几乎无质量，声音动态极好。但它有致命的缺点：不安全，不方便。〈六〉气流调制扬声器：又称气流扬声器。它是利用压缩空气作能源，利用音频电流调制气流发声的扬声器。它由气室、调制阀门、号筒和磁路组成。压缩空气气流由气室经过阀门里，受外加音频信号调制，使气流的波动按照外加音频信号而变化，同时被调制的气流经号筒耦合，以提高系统的效率。它主要用做高强度噪声环境试验的声源或远距离广播等。〈七〉磁致失真扬声器。这是一种特殊的强磁体，它能在磁场作用下振动发声。

时间：2020-09-10 关键词：扬声器
如何选择广播扬声器及其配置

1.广播扬声器的选用　　原则上应视环境选用不同品种规格的广播扬声器。例如，在有天花板吊顶的室内，宜用嵌入式的、无后罩的天花扬声器。这类扬声器结构简单，价格相对便宜，又便于施工。主要缺点是没有后罩，易被昆虫、鼠类啮咬。在仅有框架吊顶而无天花板的室内（如开架式商场），宜用吊装式筒型音箱或有后罩的天花扬声器。由于天花板相当于一块无限大的障板，所以在有天花板的条件下使用无后罩的扬声器也不会引起声短路。而没有天花板时情况就大不相同如果仍用无后罩的天花扬声器，效果会很差。这时原则上应使用吊装音箱。但若嫌投资大，也可用有后罩的天花扬声器。有后罩天花扬声器的后罩不仅有一般的机械防护作用，而且在一定程度上起到防止声短路的作用。　　在无吊顶的室内（例如地下停车场），则宜选用壁挂式扬声器或室内音柱。　　在室外，宜选用室外音柱或号角。这类音柱和号角不仅有防雨功能，而且音量较大。由于室外环境空旷，没有混响效应，选择音量较大的品种是必须的。　　在园林、草地，宜选用草地音箱。这类音箱防雨、造型优美，且音量和音质都比较讲究。　　在装修讲究、顶棚高阔的厅堂，宜选用造型优雅、色调和谐的吊装式扬声器。在防火要求较高的场合，宜选用防火型的扬声器。这类扬声器是全密封型的，其出线口能够与阻燃套管配接。 2.广播扬声器的配置　　广播扬声器原则上以均匀、分散的原则配置于广播服务区。其分散的程度应保证服务区内的信噪比不小于15dB。　　通常，高级写字楼走廊的本底噪声约为48～52dB，超级商场的本底噪声约58～63dB，繁华路段的本底噪声约70 ～75dB。考虑到发生事故时，现场可能十分混乱，因此为了紧急广播的需要，即使广播服务区是写字楼，也不应把本底噪声估计得太低。椐此，作为一般考虑，除了繁华热闹的场所，不妨大致把本底噪声视为65～70dB（特殊情况除外）。照此推算，广播覆盖区的声压级宜在80～85dB以上。　　鉴于广播扬声器通常是分散配置的，所以广播覆盖区的声压级可以近似地认为是单个广播扬声器的贡献。根据有关的电声学理论，扬声器覆盖区的声压级SPL同扬声器的灵敏度级LM、馈给扬声器的电功率P、听音点与扬声器的距离r等有如下关系：　　SPL=LM＋10lgP－20lgrdB （1）　　天花扬声器的灵敏度级在88～93dB之间；额定功率为3～10W。以90dB/8W匡算，在离扬声器8m处的声压级约为81dB。以上匡算未考虑早期反射声群的贡献。在室内，早期反射声群和邻近扬声器的贡献可使声压级增加2～3dB左右。　　根据以上近似计算，在天花板不高于3m的场馆内，天花扬声器大体可以互相距离5～8m均匀配置。如果仅考虑背景音乐而不考虑紧急广播，则该距离可以增大至8～12m。另外，适用于中国大陆的火灾事故广播设计安装规范（以下简称“规范”）有以下一些硬性规定：“走道、大厅、餐厅等公众场所，扬声器的配置数量，应能保证从本层任何部位到最近一个扬声器的步行距离不超过15m。在走道交叉处、拐弯处均应设扬声器。走道末端最后一个扬声器距墙不大于8m” 。　　室外场所基本上没有早期反射声群，单个广播扬声器的有效覆盖范围只能取上文匡算的下限。由于该下限所对应的距离很短，所以原则上应使用由多个扬声器组成的音柱。馈给扬声器群组（例如音柱）的信号电功率每增加一倍（前提是该群组能够接受），声压级可提升3dB。请注意"一倍"的含义。由1增至2是一倍；而由2须增至4才是一倍。另外，距离每增加1倍，声压级将下降6dB。根据上述规则不难推算室外音柱的配置距离。例如，以CS－540室外音柱为例，其额定功率为40W，是单个天花扬声器的4倍以上。因此，其有效的覆盖距离大于单个天花扬声器的2倍。事实上，这个距离还可以大一些。因为音柱的灵敏度比单个天花扬声器要高（约高3～6dB），而每增加6dB，距离就可再加倍。也就是说540音柱的覆盖距离可以达20m以上。但音柱的辐射角比较窄，仅在其正前方约60～90度（水平角）左右内有效。具体计算仍可用式（1）。

时间：2020-09-10 关键词：扬声器
扬声器D类功放问答

扬声器D类功放有哪些优点？采用D类开关放大电路可明显提高功放的效率。D类功放将音频信号转变为宽度随信号幅度变化的高频脉冲，控制功率管以相应的频率饱和导通或截止，功率管输出的信号经低通滤波器驱动扬声器发声。因功率管大部分时间处于饱和导通和截止状态，功率损耗很小，其效率可达90%以上。典型的D类功放可提供200W输出，效率达94%，谐波失真在1%~2.8%。 D类音频放大器自推出以来一直以其高效率、小体积广受设计人员的关注，近些年随着价格的降低和可以媲美AB类音频放大器的音频质量，在一些大众化消费电子领域，包括家庭影院、DVD播放机、台式音响、便携式多媒体领域等，有逐渐取代AB类音频放大器的趋势，并赢得了很大的成长空间。 D类功放保真度不如线性放大器，但在很多场合已能满足要求，例如汽车音响系统只要求低功率输出时失真小于2%，满功率输出时小于5%，而且经过改进D类功放的性能还将有所提高。另外，D类功放不存在交越失真。 D类开关放大器的概念源于50年前，但因其工作频率至少应为音频信号上限频率（20kHz）的4~5倍，早期采用电子管、晶体管的电路在功率、效率等方面还不能充分体现其优越性。20世纪80年代出现了开关速度和导通损耗满足要求的MOSFET，近年来又出现了集成前置驱动电路，如Harris公司的HIP4080，从而推动了D类功放的实用发展。D类功放所用的MOSFET为N沟道型，因为N型沟道MOSFET的导通损耗仅为相应规格的P沟道MOSFET的1/3。 D类开关放大器由积分器、占空比调制器、开关驱动电路及输出滤波器组成，采用半桥驱动的D类功放，它采用了固定频率的占空比调制器，功率管输出的方波信号与音频信号混合作为负反馈信号送入积分器。积分器兼有滤波作用，输出修正信号送占空比调制器，占空比调制器由比较器和三角波发生器组成，用修正信号对三角波进行调制产生调制输出，推动功率管工作。负反馈应取自低通滤波器之前，否则因滤波后的信号与输入的信号有相位差（二阶滤波器可能引起180°的相位差），可能引起电路自激，需采用复杂的相位补偿电路。驱动功率管的调制信号为占空比随音频输入信号变化的方波，半桥驱动电路以相反的相位驱动两个功率管，一个导通时另一个截止。采用方波驱动是为了使MOSFET尽可能地改变工作状态，减少其处于线性放大区的时间，从而减少热损耗，提高效率。该电路的效率主要取决于功率管的开关损耗和导通损耗。输出滤波器将方波转变为放大的音频信号，推动扬声器发声。软失真是一个什么样的状态？软失真是指；在快到饱和前，功放的输出就开始出现抑制，这样一来；可以减少饱和时的谐波含量，D 类功放也有类似现象。你所看到的接近饱和时的振荡，实质是一并频现象，实际频率远超过20KHz，不会发出振荡噪音。D类功放方案效率很高，电源电压对效率的影响非常用限，在条件允许下；建议提高工作电压来避免功放的饱和输出来改善音质。扬声器D 类功放和G 类功放如何选择？ G 类功放是界与D 类和AB 类间的产物，没有能摆脱AB 类的工作模式，只是从电源方面优化了功耗，电源部分被复杂化，效率和阻尼系数也差很多。从指标和实际性能看；D 类功放要好很多，G类不占任何优势。扬声器D 类功放与AB 类功放的区别？ D 类和AB 类功放，如同开关稳压和线性稳压器之间一样，工作模式完全不同。D 类功放效率高达94％。 D 类功放的效率大概是多少？功耗如何计算？ D 类功放的损耗主要来源于两方面，一方面在于它的辅助电路，内部的音频信号处理还有辅助电路等等，还有一部分的功率损耗来自于开关部分，不管是大小功放，辅助电路差别不是很大，主要是开关损耗部分差别比较大，总体来讲，前级的模拟电路的功耗大体在一瓦左右，后级硬件的开关效率大约是百分之96，MOSFET 的功耗计算主要是来源于开关损耗和通态损耗两部分。

时间：2020-09-10 关键词：扬声器
扬声器的效率、阻抗与动态

由十余年来多次的接触，我发现消费者在选购扬声器时，常会询问：它的效率是多少？阻抗是多少？但却鲜有人问：它的最高音压是多少？甚至于在看过一些杂志的器材评论后，有不少人认定低效率喇叭就代表是高音质喇叭。音响史上确实有几款著名喇叭以低效率名，例如Rogers的LS-3/5a及AR-3a。十多年前我还是杂志社小编辑时曾亲眼所见，国内音响名师林宜胜先生，谈到3/5a时，脸上竟泛起一阵神光说：它的效率其低！但当日在板桥陈正修先生(已移民旧金山)家里，有三对小喇叭的试听比较，3/5a上阵还不到两分钟，就被另外一位音响闻人高真民先生一阵开骂给炮轰下来！更早之前，那时只有LP没有CD，我到上扬唱片公司买唱片。在选唱片时，觉得背景音乐怪怪的，男高音Domingo怎么感冒了？鼻音这么重！问清楚后，才知一切都是」闷葫芦」3/5a搞的鬼─当时Rogers喇叭是由上扬进口销售。我对3/5a的恶感就是这样而来，没想到全球闻名的BBC-3/5a，竟然是个「闷」葫芦。等到试作DaLine后，才知BBC 并未将KEF单体性能发挥极致，LS-3/5a的好处只是体型小、售价低，难怪有人会卖了3/5a换用我的DaLine传输线喇叭。道理很简单，依3/5a低音单体B-110之规格计算，根本不能装在那么小的音箱里！这点有必要说明，其实英国BBC并非不会设计喇叭，而是为了携带方便，不得不将喇叭设计得很小，这是没办法的妥协。低效率喇叭确实曾风光过，但CD开始逐渐流行后，就有人对低效率喇叭抱着怀疑态度，名乐评家、莹升公司负责人曹永坤先生，就曾经说过CD的高动态会自然淘汰低效率喇叭。晶体管机的瓦＝真空管机的瓦经过20年，CD系统已渐趋成熟，但低效率喇叭依然存在于市场，而且低效率＝高音质的观念好像并未动摇；直到最近这几年才有了些许改变。真空管又回头了，老厂新厂纷纷出笼，但管机后级的输出功率普遍比晶体机低。有音质至上，非WE300B不用，还且只要单端不要推挽。300B做单端只有7至8W左右输出，7W能推什么喇叭？当然，也有人用不到10W的管机后级推ATC喇叭，那是有声音，却无法呈现ATC的动态。古早时代的Altec、JBL、EV大型落地式喇叭都是高效率，因为它们的亲蜜伙伴就是管机。所以当管机推Altec A7「剧院之声」时，气势就大大的不同，有谁能说管机后级没啥动态？ Watt就是Watt、瓦就是瓦，所以管机的7W差不多完全等于晶体机的7W─差异性是管机有输出变压器，输出功率较不易随负载阻抗变化而改变。因此若有人说管机的7W比晶体机的7W够力，那是无稽之谈，因为事实的真相是：晶体机的7W，大多时候会比管机的7W够力，绝不骗你。有两个特例，一是 OTL无输出变压器管机后级，另一就是著名的LS-3/5a小喇叭。喇叭的效率是用dB值表示，但与阻抗有关联，故效率完全相同，但阻抗不同的两对喇叭，其需求电压也不相同。因为8Ω喇叭的1W是输入2.83V电压，而4Ω喇叭的1W是2V输入电压。因此效率相同、阻抗不同的两对喇叭，接上同一台晶体后级也必定会有不同的声音表现。扩大机输出功率︳ 8Ω ︳ 4Ω ────────────────── 1W -------------------2.83V-------2V 2W -------------------4V-----------2.83V 3W -------------------4.9V---------3.47V 4W--------------------5.66V-------4V 10W------------------8.95V-------6.33V 4Ω喇叭的需求电压虽然比8Ω低，但需求电流却比较高，以4W输出为例，8Ω喇叭是0.7A，而4Ω喇叭则吃1A电流，因此大家都说低阻抗喇叭比较难推。 dB是分贝，它的计算式因功率或电压、电流之倍数会有所不同，喇叭的效率是以功率计算。我们现在以阻抗变化甚大的某喇叭为例，说明大多数情况下，晶体机的7W比真空管机的7W来得有力─重点就是低阻抗时的电流。阻抗｜晶体机功率｜管机功率 ───────────────── 8Ω--------------7W---------------7W 4Ω--------------14W--------------7W 2Ω--------------28W--------------7W 只要驱动电流够，晶体机的输出功率会随着喇叭阻抗的降低而提升，故不只是7W而已。但管机有输出变压器交连，功率不随喇叭阻抗变。所以此时是不是晶体机的7W比真空管的7W够力？这就是很简单的奥姆定律。 3/5a即是低效率又兼高阻抗具恒阻特性的喇叭并不多，因此当喇叭阻抗猛往下降时，管机就可能使不上力，所以管机后级推Dynaudio喇叭就不易发出好声，因此时喇叭欲吃电流，但真空管却是电压组件，无法提供电流；可是换成LS-3/5a就不一样了。 3/5a阻抗｜晶体机功率｜管机功率 ─────────────────── 15Ω--------------3.7W---------------7W 11Ω--------------5W-----------------7W 8Ω---------------7W------------------7W 7W的晶体机接上第一代3/5a就只剩3.7W，接第二代3/5a也不过是5W；可是管机就一直维持7W输出。故遇到3/5a这对高阻抗喇叭时，管机的7W就比晶体机的7W来得够力。因此就晶体机言，高阻抗喇叭较不好推。但为何3/5a的阻抗会高至11~15Ω？它采用的KEF T-27A高音单体及B-110A低音单体都是8Ω。这就是诡谲之处，依KEF单体规格设计分音器及音箱，不必讶异，你会发现LS-3/5a根本是错误的设计！若是高阻抗再加上低效率，那这对喇叭铁定难伺候，偏偏3/5a就有这种特性。因此有人用大power推它，但3/5a又吃不下大power，功率太高就容易将它的低音推到触底─它的KEF低音单体没啥动态。现在我们来看看喇叭效率与扩大机功率的关系，比对的喇叭是LS-3/5a及Klipsch的Klipschorn，从下表就可看出低效率喇叭较难伺候。 Klipschorn │ LS-3/5a ──────────────────── 104dB /1W---------------------------81dB /1W 107dB /2W---------------------------84dB /2W 110dB /4W---------------------------87dB /4W 113dB /8W---------------------------90dB /8W 116dB /16W--------------------------93dB /16W 119dB /32W--------------------------96dB /32W 122dB /64W--------------------------99dB /64W--？ 125dB /128W--？--------------------102dB /128W--？第一行104dB与81dB是两款喇叭的标称效率，3/5a的99dB打个?号，代表3/5a根本无法承受64W连续输入，因低音会触底，50W连续输入就已是最大值。而Klipschorn喇叭在1W输入时，就得到104dB的音压，这是LS-3/5a打破头也无法做到的事。至于125W加个问号，那是原厂公布Klipschorn最高连续承受功100W，故当128W连续输入时，Klipschorn也会不了。由于Klipschorn的效率高达104dB，若扩大机的讯号杂音比不够高，那不用转音量旋钮，喇叭就会发出恼人的嘶声和哼声。对于扩大机的残留杂音及哼声，高效率喇叭倒是具有明察秋毫的效用。 3/5a的效率到底是多少？本文假设它是81dB，记忆中好像也是。但1995年10月号Audio年鉴上，KEF 3/5a的效率注明是85dB，阻抗则仍维持11Ω。最令我大吃一惊的是：这对小喇叭竟然飙涨到US$1450一对！老天，KEF 3/5a有这种身价吗？如果它有1450美金的音质，那我也毫不脸红，传输线设计的DaLine一对卖2400美金！可惜卖到现在，DaLine喇叭已全数售罄。不论有什么改进，3/5a的最高音压却仍不及Klipschorn的基本标称效率。再计算「标称效率」至「最高音压」的范围，3/5a大约是18dB，而Klipschorn大约是21dB。 [page_break] 这里透露着两点，一是以300B单端每声道7W管机推Klipschorn喇叭，它的表现绝对会比40W×2的晶体后级推3/5a喇叭来得轻松自在、有魄力。第二点则有赖大家共同研究，是不是高效率也同时代表高动态？若果真如此，曹永坤先生就有先见之明。准此原则，吾人当选用高效率喇叭，这样后级输出功率不必动辄数百瓦。当然，上百dB的高效率喇叭通常体型庞大，若是紧贴墙摆，又完全听不出音场、深度。但以一般家庭聆听音乐或观赏AV用，效率似乎也应在90dB以上。然而，低效率喇叭就代表低动态？很不幸，3/5a及本人的DaLine却是明证。当然ATC可能会不同意，ATC的SCM20为8Ω/83dB─效率比DaLine略高，但它的连续承受功率竟然是200Wrms，因此计算其最高音压竟然高达106dB，绝非LS-3/5a或DaLine之辈能比。晶体机驱动高阻抗喇叭会降低功率，但也有例外，McIntosh虽是晶体机，却因为有输出变压器，故其输出功率不会随负载阻抗变动而变动。好在音响圈中特例不多，没有输出变压器的真空管机不多见，有输出output的晶体机也唯有McIntosh。而标称阻抗高过 8Ω的喇叭，这些年来也很少见。故现代管机的输出变压器，理应只须要有4Ω及8Ω两个绕组输出。应选用高效率、高动态喇叭接驳低效率低动态喇叭时，后级的输出功率不能太低，以免推不动；但输出功率又不能太高，以免喇叭受不了，故常两难。「低效率低动态」六个字若不能理解，改成「低效率低最高音压」八个字就比较明显。世上喇叭何其多，但在规格表上明确注明最高音压者，却不及百分之一。若有最高承受功率─是连续不是瞬间，就可从效率计算过来。例如效率86dB的某款喇叭，其连续承受功率160W，我们就可轻易计算出它的最高音压是:108dB。利用工程型电算机按几个键，160 log×10＝22，86＋22＝108(dB)；而22dB大致就是此喇叭的动态。动态范围dynamic range之值以dB表示，数值愈高愈好。音响器材性能表中有动态范围者，大概只有CD唱盘及影碟机；扬声器厂商几乎都不会注明此规格，以避免自曝其短。动态范围可说是由最低到最高的变化、由最小到最大的变化，也由最弱到最强、由最暗到最亮的变化。音响器材动态愈大，就愈能表现由最弱音到最强音的变化。CD唱盘的动态甚少低于90dB，但扬声器却甚少高25dB。这种直接比较合理吗？当然不正确，因CD唱盘的动态范围是电压倍数的变化，而喇叭的动态范围是功率的计算。我们常说前级的十倍放大具有20dB的增益，但10W功率却换算成10dBW，而不是20dBW，请看底下的说明。都是dB值，功率的计算是：数值log×10，电压、电流计算是：倍数log×20，因此100倍的电压放大就是40dB。若某前级具14dB增益，它的放大倍数是多少？利用工程型电算机按几个键：14(dB)÷20÷invlog＝5(倍)。若是某效率86dB喇叭的最高输出音压是105dB，换算成最高承受功率就是:(105-86)÷10÷invlog=79.5W。而105-86=19(dB)，就大约是它的动态。分清楚电压增益的dB与喇叭功率的dB，你就会明白为何Hi-End厂都反对将后级扩大机的输出功率标示成dBW。因50W是16.9dBW，而500W虽是超大power，但也仅是26.9dBW。看起来似乎50W与500W之输出功率差不多，故厂商可能以「消费者不容易懂」做理由，一直反对标示dBW。若喇叭的最高音压－效率即是它的动态范围，那一般家用喇叭的动态有多少？不论是Avalon Asent、Thiel CS5i、B&W 801，都绝不超过25dB！往专业领域找，Rey Audio的RM-8V效率是100dB，最高音压是130dB，有30dB动态，30dB正好是1000W，亦即RM-8V可承受1000W。日本Rey Audio还有音压更高的RM-1800，其型号有两个意义，一是采用两只18吋低音单体，一是喇叭高度为1800mm。有一年「恰客与飞鸟」在大阪开演唱会，就用了4对RM-1800。再思考一个问睿喝魞蓪??鹊淖杩古c效率皆相同，用同一台扩大机驱动，是否会得到相同的音压？─数字通常是不会骗人的。不会一样，经多年实际操作经验显示，差异性极大。在无响室内所测出的效率，不一定能含盖低、中、高频，因此同样都是95dB/8Ω的两对喇叭，其最低驱动功率（扩大机输出功率），可能一是20W，一是50W。但高效率喇叭也确实有其优点，以102dB来说，那是指1W输入；若是0.5W输入，它也有99dB！就算是0.25W输入，也高达97dB。以一般家听音乐，很难有机会发出97dB的音压，故7W输出绝对够用啦。通常高效率喇叭的体型都比较大，其共同特点就是低频不足，或是说：它们无法发出真正的低音。想测试它很简单，用电影配乐CD一试便知。主要原因是单体的Fs不够低，当年它们须要的是：高效率、干净的中低频，又没有电子合成器，故极低频可以牺牲。若是早期的大型高效率喇叭，低频散涣不说，喇叭贴着墙摆，左右相距又仅一米，应该有的音场及深度，都会被遮蔽掉；基本上常是糊成一团，毫无透明感。聆听环境的背景噪音要低理想扬声器是高效率、高音压，因为这样才可以将音乐最低音到最高音的变化表现出来。不过要谈动态范围，那可千万不能遗漏环境噪音这个重要因素。听音环境愈安静愈佳，但除非是专业录音室，一般经过略为装修的音响室，其背景噪音也都在35dB以上─这是指夜深人静时的量测，大白天的情形更糟。而背景噪音之高低也与动态范围有直接关联，噪音愈大，就愈需要喇叭发出高音压以呈现乐曲的最弱音符。故聆听环境的背景噪音及器材的残留噪音绝对是愈低愈佳，就算是欣赏5.1声道的AV，要求也是一样。由于背景噪音高，因此「声音」要更大，才能听到音乐的全部细节。但就算器材表现没问睿?咭魤阂矔??砝?_，一是邻居会向你抗议，二是对耳朵有可能造成伤害。在热门迪士可舞厅，为了营造气氛，也为了压抑消费者的声浪，它们的PA音响常开足马力，音压都超过120dB，长时间处于那种环境下，极有可能会对人耳造成伤害。当然居家不同舞厅，而家用音响因管机又回头流行，不仅名管WE-300B重新生产，JBL、Altec老喇叭也逐渐重回市场。不过这些号角喇叭虽效率颇高，但体型也都甚为硕大，一般家庭极不适合摆放。此外还有一个疑虑：这些喇叭的音质与其效率成正比吗？最近有好几位读者对我提到某中型进口美国高效率喇叭，音质甚为粗糙，虽然很好推，但不忍卒听，只能用于AV。小功率匹配高效率为了避免浪费能源，及得到正确的搭配，我个人有两点伟大的建议，但需要全球音响界认同：一、效率低于90dB的喇叭，不准制造、销售、进/出口，而且阻抗应尽量维持8Ω；二、高过90W输出─8Ω/ch─的后级/综合扩大机，不论晶体管、真空管，也是不准制造、销售、进出口（当然，专业器材不受以上的限制）。果真如此，则Dynaudio、VIFA、ETON…等著名喇叭厂，就会开发出不是号角型，而且体型又不很大的高效率喇叭。又因扩大机输出功率降低，电源变压器、滤波电容…都可减小，故材料成本、重量、体型及售价都可降低，这绝对是消费者、爱乐者之福。您说对吗？

时间：2020-09-10 关键词：扬声器
扬声器二十问

扬声器尽管是音频重放环节中的最重要一环，它却最易被人误解。有些HIFI迷也往往被那些自以为懂得较多的人所误导，所以我在这里直接了当地列出一些最“敏感”问题的答案。是否必要购买特别的家庭影院扬声器？抑或立体声扬声器就可以胜任正面左右主扬声器的工作？如果你有一对极佳的立体声扬声器，可以保留，它们必然比劣质的家庭影院扬声器声音好些。但你要明白，理想的家庭影院扬声器的设计要求和传统的立体声扬声器是不同的。一般来说，立体声扬声器比起家庭影院中的正面扬声器来，前者的设计是面临水平方向和垂直方向更宽角度放射声音，同是它们的最大效率响应是沿着每个扬声器轴的，对双声道立体声来说，上述特性可以导致每个扬声器发出的直接声音与房间的反射声音得到最佳混合。另一方面，许多家庭影院正面扬声器的设计，小心地把声音的垂直扩散限制在一个较小角度，结果削减了声音从天花板和地板的反射，而家庭影院设备中补充的后置环绕声扬声器的设计是为了宽广地散射声音以便能够产生比你从“常规”的正面左右扬声器所感受到更多的环境气氛。为什么家庭影院要增设中央声道扬声器而立体声却没有它？是不是需要中央声道扬声器呢？你试试从房间的左中右三方聆听一张在舞台上进行独唱(奏)的音乐家的唱片，独唱(奏)者的音像将随你的听音位置改变而改变。这种方向性的失真在家庭影院是不可接受的，因为图像告诉你的是一回事，而耳朵听的又是另外一回事。解决的办法就是设置一个独立的中央扬声器，中间场面的声音直接由它发出。后置环绕扬声器处理怎样的频率范围？对于杜比环绕声录音来说，标准频带宽度是70赫到8千赫。尽管在某些声轨上也可能存在低至50赫甚至更低的频率。在5.1声道杜比数码录音来说，环绕声信号可能是全频的，但大部分的环绕声处理器把环绕声道中的任何低频都导向特别超低音扬声器输出。在那里它和低频效果声道的成分(LFEa.k.a.“.1”)结合。所以你在未买到超低音以前，可以使用原来不是设计发深部低音的小环绕声扬声器。 5.1声道杜比数码环绕系统扬声器和杜比定向逻辑系统扬声器有什么区别？如果这些扬声器有充分的高频响应(大部分都有)，用于两者都可以。如有超低音，要注意把深部低音导向超低音。中央扬声器和环绕声扬声器是否必须以正面左右扬声器同样大小的功率推动？对于5.1声道来说，环绕声扬声器应当和正面三个扬声器(左、中、右)一样要求同等的最大输出功率。为了能覆盖所有的低音，最好是所有放大器功率都相等。假定正面扬声器和环绕声扬声器的灵敏度和听者距离都一样。(低灵敏度的环绕声扬声器需要较大功率才能顶得上正面扬声器)。家庭影院中最重要的是中央扬声器。为了得到平衡声音，这个扬声器必需上佳品质，推动功率也必须和其他扬声器相等。什么是偶极式(dipole)扬声器？它有多少个“极”？偶极式扬声器是一种这样的扬声器，即：它由前面发出的声波和后面发出的声波相同但反相。这种扬声器的侧面声波为零，因为前后来的声波互相抵消。家庭影院的偶极式扬声器通常设计挂在墙上，其零点指向听音区，而直接放射的声波则指向前后墙，仅由墙壁的反射才达到听者的耳朵，这样听者就难以听出声音来自何方。(环绕声的目的就是使声音环绕你四周！)家庭影院的偶极式扬声器通常有两个相反方向推动单元，一个向前，一个向后。向着聆听位置的扬声器正面通常没有推动单元。与此相反，巨大的平板式偶极扬声器(例如静电式扬声器)，通常和高级音响配套。它的位置是这样摆放的，聆听者位于声音发射的主轴上，前面的输出作为直接声被聆听，而异相的后面输出则被扬声器后面的墙壁反射。双极式(bipole)扬声器和偶极式类似，但前后发射的声波是同相的。两者在边缘部分互相重叠，不但不是抵消，而是增强了低音输出。常规的音箱把所有的推动单元装在一边，它可以称之为“单极式”(monopole)。你也可以任意设计“多”极式扬声器，但“多”极式未必能产生更佳或不同的音响效果。有些听众更喜欢直接放射式单极扬声器，而不喜欢环绕声扬声器之类的偶极式扬声器。有些环绕声扬声器可以用开关转换成偶极格式或双极格式来适应不同的节目材料、环境或爱好。我的听音位置是在房间后部，背面向墙。应怎样摆设家庭影院来播放多声道(环绕声编码)音乐？这不是一个最好的布置。但如果你把环绕声扬声器相对地高高挂在两边墙上。面向并覆盖整个听音区，这样可获得很好效果。偶极式环绕声扬声器如果其摆放角度使零点对准聆听区，可以放在边墙更前面更低的地方。在家庭影院中播放CD，是否应当它转换成立体声格式来听？我知道有许多人认为应当转换成双声道立体声，因为它“本来”就是这样。但我说你不妨两者试试，你会发现用杜比定向逻辑时或者加上中央及环绕声扬声器造成现场气氛时，音乐声音更为自然。几年前《立体声评论》的一位编辑同本文作者在音频工程学会的一次年会上主持过一次闭目测试。在播放立体声节目时，大部分工程师都认为定向逻辑声音比双声道立体声好。双路接线(biwiring)和双路放大(biamping)有什么区别？扬声器进行双路接线时，把放大器的一个声道的两条线接到相应的扬声器上就行。可以进行双路接线的扬声器具有两组输入端。如果扬声器不是双路接线，这两组接线端是用金属片连接起来的。你可以想到，在两种情况下，电路都一样，所以双路接线没有什么好处。双路放大却是完全另外一回事，需要分开的两部放大器来推动低音单元和高音单元。如果用第一种变化方式－－我称之“并联(parallet)放大”－－每部放大器只是被供给一个相同的输入，我认为它差不多和双路接线一样没有什么用处－－每部放大器只是工作减少一些。第二种变化方式，从有源分频网络来的线路电平输出送入放大器，一个获得低频，一个获得高频。然后低频放大器直接推动低音单元，而其它放大器推动高音单元(或高频硬件)。这种做法肯定是有意义的，因为它用有源分频网络取代扬声器原有的无源分频网络。这种技术只在家庭影院出现以后才得到商业应用。它在环绕声解码器中采取高通滤波器形成，而在有源超低音中采取低通滤波器形式。为什么有些扬声器那么巨大？而我见过一些小方块扬声器却能够解决摆放问题？大的低音单元比起小的低音单元来需要较低的放大器功率，却能产生更低更响亮的低音，而且更少失真。因此，你如果需要真正准确的声音或者更多的低音，并且听音室有足够面积摆得下的话，低音扬声器越大越好。“小方块”的最大作用是同超低音配套，使声音更为柔和。为什么房间对于扬声器系统的声音有那么大的影响？这是因为每个声音你都要听不止一次，首先直接从扬声器听到，然后由房间的边界(墙壁)反射和混响。这不是坏事，立体声音是在一间带有悦耳的残响特性的“有生气”房间的声音，这比在那些没有或几乎没有残响的“死气”房间(装有厚厚窗帘和地毯)好听得多。但电影配音通常在较少残响的房间内声音较好，这是因为在节目材料的内容已在环绕声部分加进了现场气氛。一间好的电影院的声学环境远比一间好的音乐厅“死气”。如果是低音较重的演出，房屋本身会包容并加强低音输出。如果没有墙壁、天花板和地板，我们将需要功率大得多的低音扬声器。如果你不相信，试把扬声器放出室外，你就可以感到它的可听出的低音输出减少了多少。有一位朋友提醒我不要使用均衡器，甚至高低音控制器也不要用。但我的音响系统有一种好象夸大的音质，我很想把它去掉。我以为不妨使用均衡。在高级音响迷当中，认为过度使用均衡名声不好。在完美无缺的世界中，播放音乐应当是不需要均衡的，除非是适应特殊爱好。但在现实世界中，每个房间以没有规律的方式影响低频响应，你常常可以在一个位置上小心使用均衡器而改善音质。但你不可能使得整个房间声音质都十分好。均衡并不能治疗音劣房间或劣质扬声器系统。当一部合适的扬声器放在最佳位置上时，适量的均衡能改善低音和下部中频(高音较不显著)。即使用测试仪器，仍要靠人耳来获得自然音响。我见过一些高高的平面扬声器，这些扬声器是怎样工作的？这些可能是静电式扬声器或平面磁性扬声器。形状高高和扁平是它们设计的自然要求。这类扬声器以准确的音像定位和立体空间的再现，这是又高又平扬声器的发射方式－－而得到人们的赞赏。但它未必适合用作正面扬声器，它虽然薄，但并不省地方，因为它为了声音好必须挂在离墙有一定距离的地方，所以所占面积还是不少。号角式扬声器有什么优点？在HIFI音响早期，放大器价格很贵，号角式扬声器十分普遍，因为它能够以较小放大器功率振动锥盆或球顶发出较响声音。现在大功率放大器已相当价廉，扬声器效率已不是那么重要，主要由于号角式扬声器能控制方向，所以仍在继续使用。一个外形小心设计的浅底号角式中频或高频单元能延伸音频响应，增加功率控制能力，并改善放射样式的均匀性。有些扬声器价格贵到每对一万美元以上，到底它们具备哪些价格仅为十分之一的扬声器所不具备的品质？大部分听者(包括我自己在内)都会对那些最昂贵的扬声器的美妙音质印象深刻。这些扬声器必然有着某种特殊的东西。部分地由于它的元件与所用材料的品质，使用Kapton式线圈架和边绕式(edge-wound)方形铝线的低音单元比之是特种纸和圆形铜线制作的很不错的低音单元要昂贵得多。其次，一万元的扬声器所用音箱漆相当于贵重家具所用的漆。第三，顶级扬声器的制造，分销、零售都不是以批量进行的，经济上不合算。可以这样说，它之所以昂贵是由于少人买。这种现象使得制造厂商心情沮丧。我听说用功率太小的放大器会损坏扬声器，这种说法对吗？这是一种时常听到的老生常谈，它不断重复直到人们相信为止。有一种理论说用低频信号使一部小放大器出现削波(clipping)，在高音单元的范围就会产生一些能量。所以通常都劝告人们要用功率大一些的放大器，以避免因削波而烧毁高音单元。其实那是无道理的！如果用小放大器会烧毁的话，用大放大器会更加迅速地把它烧焦！我有一对用了二十年的扬声器，它的低音单元的泡沫塑料周边已经变成粘性物。在今天应当选购哪种扬声器？扬声器圆盆边缘支持物要选什么材料的问题无需详细讲述。扬声器制造厂商告诉我说现在任何泡沫塑料所用的添加剂都能增加抵抗臭氧或紫外线的保护力。有些广告或杂志文章也谈到修理扬声器周边的问题，购买扬声器之前不妨先考虑一下。我有一位朋友把一些小物品放在扬声器顶上，或者放在扬声器和它的支架之间，说这样可使声音更好，你能说明它改善音质的道理吗？人们富有自我幻想的空间，无知更会带来了幻想，但科学反对无知。这种假设是很容易如以测定的，在闭目条件下试一下放上东西和拿走东西你能否鉴别声音有所不同，蒙着眼叫别人掌握开关而不告诉你他做了什么，如果做了无数次测试你也听不出有什么区别，就没有理由再在扬声器上面放东西。如何设定超低音的电平(响度)？这是一件由主观确定的事情，不是技术上的争论，所以可以由耳朵试听来确定，试听用材料我建议用管弦乐CD，不要用电影配音，因为它带有过多的像爆炸一类的声音效果。你留意聆听从上部低音到超低音发出的那部分低音，一定要听不出超低音好像是独立的声源。重低音乐器听来不要有嗡嗡声，低音人声不能有呻吟声。大部分超低音有几个控制开关来帮助你把它和主扬声器的声音自然地协调混合。这些控制开关是：一个音量旋钮；一个分频控制器；有时还有一个“相”和极性控制器。这些控制器以及超低音的位置，都要靠实地试听来确定。超低音放在什么位置性能最好？把超低音放在长方形房间的一个角落肯定可以激发房间的自然声学“格式”(mode)或共振频率，从而产生最大输出。如果不方便。也可以放在其他地方，试听它和其他扬声器的协调程度以及在最大输出时的失真程度，直到满意为止。除非位置绝无可能，一般超低音应首先放在角落上试听。

时间：2020-09-10 关键词：扬声器
如何选择扬声器

要想坐在家里欣赏优美的音乐，就要具备最基本的音响器材。例如有一台卡式录音座或是CD唱机作为信号源，有一台音频功率放大器和一对音箱以及音频信号线、音箱线，就可以组成最基本的音响器材。在音响器材中，有结构复杂的CD机和功放，也有结构并不复杂的音箱。但在音响器材之中，最具有个性，对重播音乐影响最大的，恰恰就是看似简单的音箱。所以对音箱的重播音色而言，也就有了所谓的“英国声”、“美国声”、“德国声”、“日本声”之说，也就有了动辄数千元、上万元，乃至百万元一对的音箱。对于经济并不宽裕的音乐爱好者和想从自己动手中获得乐趣与真知的音响爱好者来说，最便于自制的音响器材莫过于音箱了。只要你知道一些音箱设计制作中的规律性的东西，亲手制作出一对令自己满意的音箱还是可以办到的。在音箱制作与调试的过程中，有如下的问题需要注意。一、选好扬声器单元扬声器单元，俗称喇叭，是音箱能够发出声音的关键部分。人们只有借助于扬声器单元，才能将CD机、功放传出的音频电信号转换成听得见的声音信号。扬声器单元一般分为高音、中音、低音三大类。基本上属于各司其职的工作范围。对于制作优良的小口径的低音单元来说(一般泛指低音单元的扬声器口径小于6.5英寸)，它们一般可以兼顾中音扬声器的作用；而一只设计优秀、具有足够承受功率的高音单元来说，也可以兼顾一部分中音扬声器的作用。因此，在小型书架式或落地式音箱中，只采用一高一低两只扬声器单元的实例是十分普遍的。下面就具体地谈谈选择扬声单元的问题。字串2 1.怎样选择高音单元高音单元顾名思义是为了重播高频声音的扬声器单元。高音单元的结构形式主要有号角式、锥盆式、球顶式和铝带式几大类。号角式高音单元由于指向性强，在号角正面能听到强大的高音，多用于大功率的扩声、会议音箱和一少部分的监听音箱。锥盆式高音单元由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型的高音单元，故而多见于老式音箱之上而近年已逐步被淘汰。球顶式高音单元是目前在家用音箱和小型监听音箱中最常用的高音单元。球顶式高音单元从球顶结构上分，可分为正球顶单元和反球顶单元。球顶式高音单元从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类。硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种。硬球顶高音单元所重播的高音，音色明亮，具有金属感。适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。加工制作优秀的铝合金膜、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声。软球顶高音的振膜材料有绢膜、蚕丝膜、橡胶膜和防弹布膜等数种。软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力。在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时，尤为得心应手，是制造中、高档的家用音箱及小型监听音箱的理想选择。尤其是近年来的绢膜、丝膜球顶高音其重播的上限频率已可达到40000Hz。从理论上讲，高音单元的上限频率至少要达到20000Hz，越高越好。但高频上限优秀的单元，其价格也要贵一些。字串6 正球顶高音单元在播放音乐时，其水平扩散角度要大一些；反球顶高音单元在播放音乐时，水平幅射角较小，但音色较纯，承受功率也较大。铝带式高音单元是一种问世很早、历史悠久的高音单元。只是由于它的结构因素，真正把它的高频上限频率做得足够高、功率做得足够大并不是一件容易的事，所以普及起来并不容易。铝带式高音单元的上品，其上限频率也有30000Hz以上的，承受功率目前也有超过150W的。如果你是一位古典音乐爱好者，又对重播时的音色要求很严格，你不妨选择绢膜等软球顶高音单元。如果你的音箱在使用中还要兼顾卡拉OK和播放电影，选择硬球顶单元会好一些。当然这并不是绝对的，因为音箱的重播音色，除与所选用的单元有关外，还与分频器的设计，箱体的制作等诸多因素有关。 2.中音单元的结构形式中音单元一般只有锥盆和球顶两种。只不过它的尺寸和承受功率都比高音单元大而更适合于播放中音频而已。中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主，偶尔也有少量的合金球顶振膜。 3.怎样选择低音单元低音单元的结构形式多为锥盆式，也有少量的为平板式。低音单元的振膜种类繁多，有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等。字串2 纸振膜又被称为扬声器纸盆。纸振膜又分为纸盆、紧压纸盆、纸基羊毛盆、强化纸盆等很多种。采用铝合金、铝镁合金振膜的低音单元一般口径比较小，承受功率比较大，而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜的低音单元重播音乐时的音色比较准确，整体平衡度不错。在选择扬声器单元时，高音单元的承受功率一般不低于低音单元的十分之一；如果是采用二分频、二单元制作的音箱，高音扬声器的承受功率还要再高一些。在制作三分频的音箱时，中音单元的承受功率只要能达到低音扬声器的三分之一就足够了。在选择扬声器单元时，最好是选择同一阻抗的。常见的低阻抗扬声器单元一般分为4Ω和8Ω两种。在选择扬声器单元时，还要注意选择同一灵敏度档次的，一般以86dBW·m为中等灵敏度。低于84dB的叫低灵敏度扬声器，高于90dB的叫高灵敏度扬声器。如果在选择扬声器单元时，阻抗和灵敏度相差太大，在制作音箱时，就会遇到分频器不好设计和各频段声压不平衡的问题。当然，在制作二分频音箱时，高音单元的下限频率低于2kHz、低音单元的上限频率高于4kHz，将为调整音箱时带来不少的方便。二、分频器的选择与制作当你选定了扬声器单元之后，随之而来的就是要选择和制作分频器。分频器分为普通式的分频器和电子分频器两大类。字串7 电子分频器是将信号源传送过来的微小音频信号直接进入电子分频器。由电子分频将全频带(从低音到高音)的信号分成为高音和低音信号，分别传送到相对应的功放进行放大，然后再推动相对应的扬声器单元发出声音见图1。电子分频是一个相对比较复杂，但重播效果良好的音乐重播系统。电子二分频系统除分频器外，还需要4个声道的音频功率放大器。电子三分频系统，需要6声道的功放，而电子四分频则需要8个独立声道的功放。电子分频的优点是重播音色好，各频带间的平衡调整简便易行，但制作成本较高。

时间：2020-09-09 关键词：扬声器
谈谈±3DB和-6dB的扬声器参数指标

1 硬件平台 1.1 ADSP-BF561处理器 Blackfin561是Blackfin系列中的一款高性能定点DSP视频处理芯片。其主频最高可达750MHz，其内核包含2个16位乘法器MAC、2个40位累加器ALU、4个8位视频ALU，以及1个40位移位器。该芯片中的2套数据地址产生器(DAG)可为同时从存储器存取双操作数提供地址，每秒可处理1200M次乘加运算。芯片带有专用的视频信号处理指令以及100KB的片内L1存储器(16KB的指令Cache，16KB的指令SRAM，64KB的数据Cache／SRAM，4KB的临时数据SRAM)、128KB的片内L2存储器SRAM，同时具有动态电源管理功能。此外，Blackfin处理器还包括丰富的外设接口，包括EBIU接口(4个128MBSDRAM接口，4个1MB异步存储器接口)、3个定时／计数器、1个UART、1个SPI接口、2个同步串行接口和1路并行外设接口(支持ITU-656数据格式)等。Blackfin处理器在结构上充分体现了对媒体应用(特别是视频应用)算法的支持。 1.2 基于ADSP-BF561的视频编码器平台 Blackfin561视频编码器的硬件结构如图1所示。该硬件平台采用ADI公司的ADSP-BF561EZ-kitLite评估板。此评估板包括1块ADSP-BF561处理器、32MBSDRAM和4MBFlash，板中的AD-V1836音频编解码器可外接4输入／6输出音频接口，而ADV7183视频解码器和ADV7171视频编码器则可外接3输入／3输出视频接口此外，该评估板还包括1个UART接口、1个USB调试接口和1个JTAG调试接口。在图1中，摄像头输入的模拟视频信号经视频芯片ADV7183A转化为数字信号，此信号从Blackfin561的PPI1(并行外部接口)进入Blackfin561芯片进行压缩，压缩后的码流则经ADV7179转换后从ADSP-BF561的PPI2口输出。此系统可通过Flash加载程序，并支持串口及网络传输。编码过程中的原始图像、参考帧等数据可存储在SDRAM中。 2 H.264视频压缩编码算法的主要特点视频编解码标准主要包括两个系列：一个是MPEG系列，一个是H.26X系列。其中MPEG系列标准由ISO／IEC组织(国际标准化组织)制定，H.26X系列标准由ITU-T(国际电信联盟)制定。I-TU-T标准包括H.261、H.262、H.263、H.264等，主要用于实时视频通信，如电视会议等。 H.264视频压缩算法采用与H.263和MPEG-4类似的、基于块的混和编码方法，它采用帧内编码(Intra)和帧间编码(Inter)两种编码模式。与以往的编码标准相比，为了提高编码效率、压缩比和图像质量，H.264采用了以下全新的编码技术： (1)H.264按功能将视频编码系统分为视频编码层(VCL，VideoCodingLayer)和网络抽象层(NAL，NetworkAbstracTIonLayer)两个层次。其中VCL用于完成对视频序列的高效压缩，NAL则用于规范视频数据的格式，主要提供头部信息以适合各种媒体的传输和存储。 (2)先进的帧内预测，它对含有较多空域细节信息的宏块采用4&TImes;4预测，而对于较平坦的区域则采用16&TImes;16的预测模式，前者有9种预测方法，后者有4种预测方法。 (3)帧间预测采用更多的块划分种类，标准中定义了7种不同尺寸和形状的宏块分割(16&TImes;16、16×8、8×16)和子宏块分割(8×8、8×4、4×8、4×4)。由于采用更小的块和自适应编码方式，故可使得预测残差的数据量减少，从而进一步降低了码率。 (4)可进行高精度的、基于1／4像素精度的运动预测。 (5)可进行多参考帧预测。在帧间编码时，最多可选5个不同的参考帧。 (6)整数变换(DCT／IDCT)。对残差图像的4×4整数变换技术，采用定点运算来代替以往DCT变换中的浮点运算。以降低编码时间，同时也更适合到硬件平台的移植。 (7)H.264／AVC支持两种熵编码方法，即CAVLC(基于上下文的自适应可变长编码)和CABAC(基于上下文的自适应算术编码)。其中CAVLC的抗差错能力比较高，但编码效率比CABAC低；而CABAC的编码效率高，但需要的计算量和存储容量更大。 (8)采用新的环路滤波技术及熵编码技术等。 H.264的这些新技术使运动图像压缩技术向前迈进了一大步，它具有优于MPEG-4和H.263的压缩性能，可应用于因特网、数字视频、DVD及电视广播等高性能视频压缩领域。 3 H.264视频编码算法的实现将H.264在DSP进行改进要经过以下3个步骤：PC机上的C算法优化、从PC机到DSP的程序移植、在DSP平台上的代码优化。 3.1 PC机上的C算法优化根据系统要求，本设计选择了ITU的Jm8.5版本baselineprofile作为标准算法软件。ITU的参考软件JM是基于PC机设计的，故可取得较高的编码效果。将视频编解码软件移植到DSP时，应考虑到DSP系统资源，主要应考虑的因素是系统空间(包括程序空间和数据空间)，所以，需要对原始的C代码进行评估，这就需要对所移植的代码有所了解。图2所示是H.264的算法结构。了解了算法结构以后，还需要确定在编码算法的实现过程中，运算量较大且耗时较长的部分。VC6自带的profile分析工具显示：帧内与帧间编码部分占用了整体运行时间的60％以上。其中ME(MoveEstimation，运动估计)又占用了其中较多的时间。所以，移植与优化的重点应在运动估计部分，因此，应当对代码结构进行调整。

时间：2020-09-09 关键词：功放技术指标扬声器
浅谈扬声器的音圈

　　一个扬声器的寿命首先决定于音圈的质量，音圈是扬声器的心脏，现就我知道的音圈知识向读者介绍。　　音圈依内径大小(mm)分∮13.28、∮14.28、∮16.4、∮19.43、∮20.4、∮25.5、∮25.9、∮30.5、∮38.5、 ∮35.5、∮44.3、∮49.5、∮50.5、∮51.5、∮60、∮64.5、∮75.5、∮76.5、∮78.6、∮99.2、∮100.2等等。按频响可分为低频、中频、高频扬声器音圈。按音圈的材料分有PL、PSV、AL、ASV、KSV等，第一个字母是音圈骨架材料的代号，P代表纸管，A代表铝片，L是耐温135℃线材，SV代表耐温180℃线材(耐温指线材表面附的胶在此温度下不会失效老化)，K是一种特殊材料(玻璃纤维)，英文名是KAPTON，耐温在220℃以上。按音圈绕制的层数可分为单层、二层、四层、六层。音圈的质量，首先从外观看绕制的线材是否平整、干净，有无跳线、松脱、重叠，线的表面绝缘层是否剥落碰伤，线面向上贴纸有无鼓起、翘起，音圈内径壁是否平滑，有无毛刺，另外就是它的阻值是否标准等。　　扬声器的频响、功率除取决于磁钢磁场强度、振膜外，再就是音圈的阻抗、线的卷幅、线材的大小、耐压耐温以及允许承受的最大电流。比如说：ASV∮25.5&TImes;30H&TImes;3.6Ω&TImes;0.26/4F就是说这个音圈骨架用铝片(A)，耐温180℃以上的线材(SV)，音圈内径∮25.5mm，音圈高度30mm，阻抗3.6Ω，用∮0.26线材，绕四层。制造一个音圈，首先要知道这些。

时间：2020-09-09 关键词：音圈扬声器
音响工程扬声器系统配置经验

　　扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目，那么根据音乐信号的属性，其峰值因子约为10-15DB，从保证音质这个角度来说，功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况，即功放的最大输出功率应是扬声器额定功率的5-8倍，这样的功率配置音质虽然很好，但他的投资会很大，因此一般都会把这个功率配比定在1-2倍扬声器单元的额定功率。　　以下是一般音响工程中的配置经验　　1、在一些要求较低而投资有限的工程，功放的功率起码相当于音箱的额定功率。但要非常注意保持声音不失真。过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然。过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧毁高音单元。　　2、一般工程建议功放的功率是1.5倍。而低音部份最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。　　3、要求极高的场地，例如录音室*，音乐厅等，最理想是音箱功率的两倍匹。(这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种方案一致)。　　总之，设计功放功率是没有硬性标准的，完全视乎投资预算和对音质的要求而定。

时间：2020-09-09 关键词：系统配置音响工程扬声器
JBL扬声器系统技术分析

　　美国JBL公司近年来为不断提高扬声器系统的各种性能，在设计和生产中采取了许多行之有效的新技术措施。　　高音单元：　　采用轻如薄纸，比钢还硬，厚度仅为0.001寸的三维钻石*纹压边的钛合金振膜专利技术，这种技术不仅使高音更为清晰明亮，而且还能够承受更大的冲击力。　　音圈导线采用特制的方形截面铝合金导线，加上特别配方的绝缘漆皮，使音圈既轻又密，提高了功率容量，也提高了声压灵敏度。　　采用磁液(MAGNETICFLUID)改善了音圈散热条件，增强了抗过载能力。　　采用新颖的KAPTON材料作为音圈支架，这种材料的导热系数比常规材料大2倍，而且能承受更高的温度，确保音圈在高温时仍能正常工作。　　"SONICGUARD"声音的保镖"是JBL一项突破性的发明，它防止了突如其来的大功率的峰值信号或长时间过荷所造成的高音单元损坏。SONICGUARD与一般的限幅保护技术的不同点，在于它能让音乐中许多动态非常大而其能量又不足以烧毁音圈的信号照样通过;会对过荷能量和具有破坏性的峰值信崐号自动分流衰减至安全水平。这个过程是在无声无息的状态下自动进行的，达到了既保护了音箱单元又不会牺牲音质(乐感和清晰度)两全齐美的目的。　　中音/中高音单元：　　为配合新型号筒，JBL专门开发了2447等超大型压缩驱动器，高频响应平坦至18KHZ,并改善了中音音质，令整个中高段的声音更清晰明快而又不刺耳，用这种单元组成的二路扬声器系统，其性能可与三路系统媲美。　　低音单元：　　SVG和VGC散热设计的换能器，低音扬声器单元经常要连续承受很大的功率，只将一小部分电影能量转换为声能，大部份变为有害的热能，音圈发热后，开始时输出声压级缩小，然后声音失真加大，最后会把音圈烧毁。为有效地提高输出，必须改善音圈的散热条件。JBL的SVG和VGC专利设计上在驱动器的喉口上做了多条空气槽，利用振膜的振动形成空气对流，能有效地驱散热量。　　特大型4寸音圈和大振膜不仅提高了功率容量，而且还延伸了频响，改善了失真。　　采用高性能磁钢材料-磁钢。它的磁场强度比传统的磁性材料高10倍以上，高效磁钢提高了扬声器的声压灵敏度，改善了动态范围，还减轻了重量。　　大功率、低损耗的优质分频器　　大功率的优质分频器也是直接影响音色的关键部件。分频器必须与扬声器单元特性准确配合，才能获得平坦的特性，正确的分频点和小的非线性失真，才能获得好的音质，JBL成功地把原先的分频斜率12DB/倍频程提高到18DB/倍频程，使音色更清晰，令单元间的相互干扰降至最低。用于JBL扬声器上的分频器的设计，选料和制做都是下了很大功夫的，采用了特制的四引线电阻，超低电阻的电感器和精密的低损耗苯乙稀电容器等等。　　全新概念的高科技产品-EON系列有源音箱：　　EON(依安)系列有源音箱采用全新概念设计和先进的生产工艺技术，使它成为最受欢崐迎的物美价廉、多用途的便携式产品。　　EON系列音箱采用了高性能磁性材料磁钢、以铝代钢的盆架和以塑代木的箱体，特殊又坚固的一体化箱体侣板结构，使其重量大大减轻，便于携带，也便于固定安装。　　EON的高、低音单元全部采用上述各项新技术措施外，还首次采用了反向串连的差动式双音圈技术，使扬声器的阻抗呈现“纯电阻”性质，因此频响特别宽广平坦，音色极为清晰优美。　　EON的内置功放散热巧妙地利用了音箱回音孔在振膜振动时产生的空气流，把热量带到箱体外，因此他能在恶劣的室外环境中长期连续使用。300小时满功率负载的考验---JBL对你的质量保证。　　按照美国电工的标准AES2-1984的规定，扬声器单元只要通过2小时满功率负荷的考验就算合格，JBL将这个考验标准自动提高到300小时，这是JBL对用户质量的保证。

时间：2020-09-09 关键词： jbl 扬声器
新型陶瓷压电扬声器驱动的设计

　　本文对比传统动圈型扬声器，分析了新型陶瓷压电扬声器的特点及对所需音频功率放大器的要求，对各种常用升压结构及音频功率放大器进行对比、分析，并测试了多种升压结构及音频功率放大器配合陶瓷压电扬声器的相关数据及使用效果，从音压、效率、总谐波失真等各方面考虑。得出使用Boost升压结构，配合D类音频功率放大器驱动新型陶瓷压电扬声器是能够获得最折衷的解决方案。　　1 便携式产品的发展趋势　　便携式产品的发展趋势如图1所示。　　　　随着便携式消费电子的发展，人们对便携式电子设备小型轻薄的要求越来越高，陶瓷压电扬声器以其超轻，超薄，高效，无需大音腔等特点逐渐被众多便携式消费类电子产品所青睐。便携式消费产品向着超薄轻小的方向发展，怎样做到外形纤薄，并且延长单次充电电池使用时间已成为各类消费产品的主要设计考虑。这样的系统需求对单个电子元器件提出了更薄、更小、更省电的要求。　　2 陶瓷压电扬声器的基本特点　　与动圈式扬声器相比，压电扬声器的振膜是被粘接在它上面的压电材料带动产生弯曲的，因此振膜的外形几乎没有限制，而动圈式扬声器的振膜或纸盆通常都是圆形或者椭圆形的，这样常会限制产品的外形设计。所有的动圈式扬声器都必须有一个磁铁以驱动音圈，这样就增加了扬声器的总体高度及重量，但是陶瓷压电扬声器却无需磁铁驱动，这样就可以达到一种很薄的外形从而降低终端产品的高度。　　面对设计小巧的手机和越来越薄的电脑，动圈式扬声器成为制造商能否生产出超薄产品的制约因素。陶瓷压电扬声器能以超薄、紧凑的封装提供极具竞争力的声压电平(SPL)，具有取代传统的动圈式扬声器的巨大潜力。陶瓷压电和动圈式扬声器的主要区别如表1所示。　　　　驱动陶瓷压电扬声器的放大器电路有与驱动传统动圈式扬声器不同的输出驱动要求。陶瓷压电扬声器的结构要求放大器驱动大电容负载，并在较高的频率下输出更大的电流，同时保持高输出电压。传统动圈式扬声器的效率很容易计算。音频线圈绕组可以近似为固定电阻与一个大电感串联。如果已知扬声器电阻，可用欧姆定律计算负载功率：P=I2R，或P=VI。扬声器的大部分功率被转变成线圈的热量。由于陶瓷压电扬声器具有电容特性，因此消耗功率时产生的热量不高。　　图2为一陶瓷压电扬声器在1 kHz，90 dB(测定距离10 cm)声压下的波形图，电压为8 V、电流为15.6 mA，电压和电流之间的相位差是79.2°，所以功耗就是8&TImes;15.6&TImes;cos79.2°=23mW。它相当于一个直径20mm的动圈式扬声器在90dB(测定距离10cm)声压下功耗的18%。　　

时间：2020-09-08 关键词：压电陶瓷压电扬声器扬声器
六种扬声器的工作原理简介

一、磁式扬声器(舌簧扬声器) 磁式扬声器亦称“舌簧扬声器”。在磁式扬声器结构中，永磁体两极之间有一可动铁心的电磁铁，当电磁铁的线圈中没有电流时，可动铁心受永磁体两磁极相等级吸引力的吸引，在中央保持静止;当线圈中有电流流过时，可动铁心被磁化，而成为一条形磁体。随着电流方向的变化，条形磁体的极性也相应变化，使可动铁心绕支点作旋转运动，可动铁心的振动由悬臂传到振膜(纸盆)推动空气热振动。二、离子扬声器在一般的状态下，空气的分子量中性的、不带电。但经过高压放电后就成为带电的粒子，这种现象称游离化。把游离化的空气利用音频电压振动，则产生声波，这就是离子扬声器的原理。为了离子化，就要加20MHz的高频电压，而在其上重叠音频信号压电。离子扬声器由高频振荡部分、音频信号调制部分、放电腔及号筒组成。放电腔采用将直径8mm的石英棒在中心开孔，开成石英管，将一个电极插入其中，另一个电极呈圆筒形套在石英管外面，由于采用无声放电形式，只有中心的针头电极有损耗，可以定期更换中心电极。离子扬声器与其他扬声器不同之处在于没有振膜，所以瞬态特性和高频特性都很好，但结构很复杂。三、超声波扬声器所谓超声波扬声器，是指前几年刚研发成功、正在进入实用化阶段的超声波还音技术。这种超声波还音技术的原理：它不使用任何传统形式的扬声器单元，而是利用超声波发生器产生两束经过特殊处理的超声波束，当这两个波束同时作用在人耳的鼓膜上时就可以因相互作用而产生听觉。我们知道，只有一个波束作用到鼓膜上时，是听不到任何声音。由于超声波速有很强的、可控制的指向性，两个波束的交叉可以点形成一个范围很小的还音区域，当人耳处于这个区域内时，就可以听到声音，而人耳一旦离开该区域便听不到了。利用这一特点，现在的一些顶级豪华车开始装备多套这种超声波还音系统，在每一个坐位上形成一个聆听区，这样可以让每位乘客各自选择喜欢的欣赏内容，而相互又不会产生任何干扰，同时也不会影响乘客间的交谈。四、静电扬声器(电容扬声器) 静电扬声器是利用加到电容器极板上的静电力而工作的扬声器，就其结构看，因正负极相向而成电容器状，所以又称为电容扬声器。静电扬声器有两块厚而硬的材料作为固定极板，极板上有此可以透过声音，中间一片极板则用薄而轻的材料作振膜(如铝膜)。将振膜周围固定、拉紧而与固定极保持相当距离，即使在大振膜上，亦不致与固定极相碰。在静电扬声器两电极间原有一直流电压(称之为偏压)。若在两电极间加由放大器输出的音频电压，与原来的输出电压相重叠，形成交变的脉动电压，这个脉动电压产生于两极间隙吸引力的强弱变化，而振膜因此振动而发声。静电扬声器的优点是整个振膜同相振动，振膜轻、失真小，可以重放极为清脆的声音，有很好的解析力、细节清楚、声音逼真。它的缺点是效率低，需要高压直流电源，容易吸尘，振膜加大失真亦会加大，不适合听摇滚、重金属音乐，价格相对贵一些。五、气流调制扬声器(气流扬声器) 气流调制扬声器是利用压缩空气作能源，利用音频电流调制气流发声的扬声器。它由气室、调制阀门、号筒和磁路组成。压缩空气气流由气室经过阀门里，受外加音频信号调制，使气流的波动按照外加音频信号而变化，同时被调制的气流经号筒耦合，以提高系统的效率。一般主要用做高强度噪声环境试验的声源或远距离广播等。六、压电扬声器利用压电材料的逆压电效应而工作的扬声器称为压电扬声器。电介质(如石英、酒石酸钾钠等晶体)在压力作用下发生极化，使两端表面间出现电势差，我们称其为“压电效应”。它的逆效应，即置于电场中的电介质会发生弹性形变，称为“逆压电效应”或“电致伸缩”。压电扬声器同电动式扬声器相比不需要磁路，和静电扬声器相比不需要偏压，结构简单、价格便宜，缺点是失真大而且工作不稳定。

时间：2020-09-08 关键词：音响扬声器
扬声器极性的判别

　　扬声器极性的判别　　发烧友在制作、维修、选购扬声器时，要特别注意扬声器的正负极。在装配音箱时，如果把”+ -”极接反，扬声器就会产生相位失真。　　笔者在维修扬声器和音箱时，经常见到国内外的场声器生产厂家的标识不一致。下面笔者介绍四种判别扬声器极性的方法。一是用1.5V电池触及扬声器的”+、-”端，低频扬声器纸盆上下推动大些，高频扬声器的纸盆或振膜推动小一些。电池“+”极接扬声器”+”端，纸盆或振膜向上推动时，电池“+”极触及的一端为扬声器的”+”极。二是用指针式万用表触及扬声器的”+、-”极，纸盆向上推动，红笔接的一端为扬声器的“-“极，黑表笔接的一端为扬声器的”+”极。三是在场声器的修理组装中，可以从音圈的绕线方向来判断其极性，见图。顺时针方向绕，头为“+”极，尾为“-”极。逆时针方向绕，头为“-”极，尾为”+”极。四是用指针式万用表的直流50uA档表置于扬声器的”+、-”极，按压扬声器的纸盆，万用表指针顺时针方向摆动时，红表笔接的一端为“-”极，黑表笔接的一端为“+”极。万用表指针往逆时针方向摆动时，红表笔接的一端为”+”极，黑表笔接的一端为“-”极。　　

时间：2020-09-08 关键词：扬声器
看一款糟糕的20W放大器设计如何毁掉整个扬声器系统

　　远程实时监控病人信息、智能化体检是医疗行业发展的大方向，也是电子企业进入医疗领域的商机所在。　　随着全球人口老龄化程度逐渐加重，全社会对医疗设备的需求越来越大。根据赛迪顾问发布的《中国医疗电子行业战略研究》报告，未来三年，中国医疗电子的市场规模将从2010年的403.1亿元增长到2013年的692.5亿元，年均复合增长率达19.8%。对于盈利渐趋薄弱的电子行业，这是一个潜在的海量市场。医疗电子设备由高集成度芯片、微控制器、高密度闪存、具备不同功能的各类型传感器等电子元器件设计组装而成，中国医疗电子厂商要想挣脱国外厂商的束缚，抢占市场份额，则必须从技术和应用创新上着手寻求突破，挖掘大背景下的潜在需求。　　一部心电采集器/尿样采集器或是一台血糖监护仪/睡眠监护仪，一部安装Android操作系统的3G智能手机，通过蓝牙技术将二者绑定，这样用户就可以随时检测自己身体各项指标的当前值，也可随时查看健康记录，然后再通过手机将测试数据传送至监护管理和控制中心，自动生成统计数据及统计图标，自动进行数字化分析；当身体健康指标出现问题的时候，控制中心平台端的“医生”会发送短信为用户进行健康指导或者提醒用户就医。此外，医生也可在电脑设备等终端上实时动态了解用户身体状况，进一步分析后与用户电话联系从而更好地展开就医工作。　　这就是深圳市新元素医疗技术开发有限公司提供的血压、血糖、心电、睡眠等远程健康监护设备，利用3G移动通信技术，与医院、药店、社康中心等共同建立健康云系统，通过将这个健康云覆盖到每个社区的各个家庭，实现远程医疗，实时监控用户身体状况，让用户在家即能实时掌握自身健康情况，享受到类似家庭医生的服务。目前该公司已与深圳市人民医院展开了合作。　　此外，新元素还推出了一套智能婴儿管理设备，由智能腕带、位置监视器、信号接收器以及控制中心终端设备组成，它不仅适用于婴儿，也还适于老年痴呆患者使用，一个监护区域只需安装一个位置监视器。该设备利用无线通信技术，智能腕带定时发送无线信号，控制中心则通过该公司自主研发的区域定位算法，计算出每个婴儿所处区域位置，每个腕带有一个唯一的编码，与婴儿一一对应，并且每隔8秒发送信号至无线网关，当某腕带超过24秒没有信号发出时，控制中心将会报警丢失。当婴儿处于未授权的区域时，系统将会报警，防止婴儿被盗或者错抱；同时智能腕带中的芯片存储了每个婴儿的特征信息，控制中心收到这些信息能够对婴儿身份进行快速准确识别。　　远程医疗、智能监控是医疗行业的发展方向，再加上政府对其的重视，它将带来一轮新革命，从而引发对各类终端设备的需求。而随着移动互联网以及物联网的发展，未来各种高性能高集成度通信芯片、传感芯片也将在医疗市场发掘出更大的商机。

时间：2020-09-08 关键词：扬声器放大器
改变音响系统的指向性以满足扩声覆盖范围要求

　　并不是所有的装修都是按照最初的设计要求来完成的，在后期的工作中，装修发生了变化，比如高度、扩声覆盖的范围发生了改变，那么我们应该怎么样去调整线性阵列音响系统的安装角度来满足现有的扩声范围？一个音响系统安装完工后，在不需要去改变线性阵列音响系统的安装方式的时候，我们应该去改变音响系统的指向性，来满足扩声覆盖范围要求。　　指向性的形成和要求　　任何一个声源在一定频率范围都有一定的指向性，同样任何一个扬声器系统也存在指向性，指向性是由于声波的相互干涉而出现的，指向性对扬声器系统而言有好处，也有坏处。我们为什么要用线性阵列音响系统进行扩声最主要目的是充分利用线性阵列音响系统能够产生较低频率的指向性。扬声器系统本身的原理，结构外形，声波的传输特性决定了指向性的大小，由于原理和声波特性无法改变，现在人们都是通过改变外形结构来实现指向性的改变！　　线性阵列音响系统为什么会有很高的声压级，很远的传输距离？其主要原因是线性阵列音响系统对高，中，低频段的指向性有所控制（怎么样控制指向性是线性阵列音响系统的关键），控制了指向性就是控制了声压级，控制了声压级就是控制了衰减特性和传输距离。声源指向性特性与声压级的关系特性见图1。从图中我们看出当指向性从360变化到45度时声压级增加了6dB，对于扩声距离而言，其距离增加了1倍。这就是为什么要控制指向性的原因。　　　　图1 指向性与声压级的变化关系　　对于普通的扬声器系统而言，其指向性的轴线见图2。其特点是指向性轴线与扬声器是垂直的关系。大于扬声器系统结构尺寸的指向性为360度圆形（较低频率）。如果要调整扬声器系统的指向性角度就要去调整扬声器的轴线方向，因此比较复杂。特别是对线性阵列音响系统而言更是复杂。这样在目前的线性阵列音响系统当中就出现弧线形阵列，J形阵列等很多不同的安装形式，都是为了满足指向性的要求。几种线性阵列音响系统安装方式见图3。　　　　图2 扬声器的指向性图　　从图3中可以看出要想改变线性阵列音响系统的指向性必须要改变扬声器的结构形式，对于不同人数的覆盖区域，还要经常的去调整结构形式，来满足不同覆盖区域的要求，因此运用调整非常复杂，这也是线性阵列音响系统运用范围有限的原因，为了解决这个问题，我们开发出了指向性角度可以调整的线性阵列音响系统。　　　　图3 几种线性阵列扬声器系统的安装方式

时间：2020-09-08 关键词：音响系统线性阵列扬声器
浅析音响扬声器的技术特性

　　对于音响来说，扬声器的好坏很重要，所以用户在选择音响的时候一定要了解扬声器的技术特性，这样才能对音响有一个很好的认识，才能选择一款好的音响。　　一、如何选择扬声器？　　扬声器实际上是一种把可范围内的音频电功率信号通过换能器（扬声器单元），把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好扬声器，必须首先了解声音信号的属性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。　　人声和各种乐声是一种随机信号，其波形十分复杂。可听声音的频率范围一般可达20Hz-20kHz；其中语言的频谱范围约在150Hz-4kHz左右；而各种音乐的频谱范围可达40Hz-18kHz左右。其平均频谱的能量分布为：低音和中低音部分最大，中高音部分次之，高音部分最小（约为中、低音部分能量的1/10）；人声的能量主要集中在200Hz-3.5kHz频率范围。这些可听声随机信号幅度的峰值比它的平均值约大10-15dB（甚至更高一点）。因此扬声器要能正确地重放出这些随机信号，保证重放的音质优美动听，扬声器必须具有宽广的频率响应特性，足够的声压级和大的信号动态范围。　　我们希望能用相对较小的信号功率输入获得足够大的声压级，即要求扬声器具有高效率的电功率转换成声压的灵敏度。还要求扬声器系统在输入信号适量过载的情况下，不会受到损坏，即要有较高的可靠性。

时间：2020-09-08 关键词：音响扬声器