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  • 有屏智能音箱的新战争、新挑战、新变数

    有屏智能音箱的新战争、新挑战、新变数

    配图来自Canva可画 2014年亚马逊发布首款Echo智能音箱时,这款产品就凭借独特的语音交互技术迅速占据了超过300多万个家庭端口。到了2021年,智能音箱不仅在形态、功能、语音技术等方面都更为丰富,用户群体也日益庞大。 以人气较高的天猫精灵IN糖为例,这款产品不仅具有智能家居联动、有声书、新闻阅读等诸多语音交互功能,还支持天气、时间、消息等信息提示功能,和亚马逊早期发布的Echo音箱相比,使用功能更多样化。 除功能不断升级更新的天猫精灵外,国内智能音箱市场中小米、百度这两个巨头,也在丰富其小爱音箱、小度音箱的产品功能,并且取得了不错的成绩。比如百度推出的智慧屏系列音箱,就凭借搭载的显示屏幕,在市场掀起了新的热潮。 从无屏到有屏转变 早在2018年,百度就率先在国内发布了首款有屏音箱——小度在家,并借助这款产品斩获了当年双11苏宁、京东平台的销量冠军。在这之后,有屏音箱就开始越来越多的出现在国内市场中。 例如,在百度之后阿里、小米也先后切入到有屏音箱领域,分别发布了天猫精灵CC、小爱触屏音箱产品,并且都取得了不错的反响。随着诸多巨头的加入,有屏音箱逐渐成为音箱行业新的爆发点。 据2021年洛图科技调查数据显示,1月份国内智能音箱市场销量368万台,其中有屏音箱的销量占比达到26%,同比增长4.7%,延续了2020年第四季度稳步增长的势头,销量再度提升。 销量持续增长的背后,是有屏音箱多元化的产品体验优势。和传统无屏音箱相比,搭载显示屏的有屏音箱,拥有更为丰富的场景化应用体验。比如天猫精灵CC10音箱,不仅融入了爱奇艺、优酷、芒果TV等影音资源,还内置了抖音、斗鱼等视频软件,极大的丰富了这款产品的使用体验。 另外,有屏音箱定制化内容服务,也为这类产品打开了更多的市场空间。比如百度推出的教育智能屏,融合了义方教育、小学名师课堂、儿童故事等资源,通过智能读写、语音练习的等方式,不仅能够帮助幼儿教育,还拓宽了有屏音箱的应用场景。 在体验、内容优势的加持下,有屏音箱强劲增长的势头愈发迅猛,国内市场中有屏音箱产品层出不穷,仅2020年,国内市场就先后出现了小度X8、小度X10、小爱触屏音箱8、天猫精灵CC10等多款有屏音箱产品。另外,近两年在智能音箱领域崛起的华为,也申请了智慧屏音箱专利,开始向有屏音箱领域进军。 背后价值消费推动 有屏音箱能够受市场青睐,与年轻消费者观念的转变有很大的关系。一方面,85后、90后等年轻消费者开放、新潮的消费观,推动了餐饮、穿衣、交通等多个产业升级。这种背景下,时尚、富有科技感的智能家居产品迅速得到了年轻消费者的认可,智能音箱产品也因此受益。 据艾媒咨询调查数据显示,国内人均教育、文化、娱乐支出自2016年开始快速增长,在2019年达到了2513元,这极大的推出了智能音箱市场的发展。仅在2019年第一季度,国内智能音箱出货量就达到了五百万台,同比增长超过了177%。 另一方面,年轻消费者在产品消费方面,更偏爱产品的品质、功能、品牌价值,并且消费意识也更超前,这对包括智能音箱在内的消费市场产生了极大的影响。受年轻消费者影响,音箱市场中具有视频、搜索、导航等使用价值的有屏音箱,正在成为市场的新潮流。 随着85后、90后年轻消费者崛起,这些消费者的消费理念,正在对智能音箱行业产生了更大的冲击,比如行业的盈利、服务模式受此影响已经发生了一些变化。 从智能音箱厂商的角度来看,有屏音箱的出现,扩展了他们的营收渠道。例如内容方面,百度发布的教育智能屏产品,就融入了悟空识字、悟空拼音、丫丫课堂等付费资源,为这类产品通过幼儿教育、影视、有声书等资源扩展营收渠道,带来了更多可能。 此外,有屏音箱与平台生态的结合,为该领域的企业带来了更多的流量。比如阿里发布的天猫精灵CC8,可以实现与天猫、淘宝、支付宝等生态资源共享,百度发布的小度系列智能屏,则融入了搜索等服务生态。 由此可见,有屏音箱存在的附加价值,也为智能音箱厂商带来了诸多利好。而得到用户和商家两方青睐的有屏音箱,也因此正在成为行业新宠,并呈现出逐步取代无屏音箱的趋势。 下一步进阶 随着有屏音箱的市场地位逐步提升,搭载显示屏也成了智能音箱行业的共识。不过,这类产品在实际市场推进中,依旧面临着诸多难题。 一来,屏幕尺寸问题是困扰有屏音箱发展的首要难题。此前百度发布的小度智能屏Air产品,屏幕尺寸为5.45英寸,接近智能手机的屏幕尺寸。而在电影、追剧等日常使用中,这款智能音箱显然不如智能手机便捷。 为进一步体现有屏音箱的优势,目前市场中的有屏音箱产品,屏幕尺寸开始趋向于7英寸、8英寸,比如小度1S 屏幕尺寸达到了7英寸,天猫精灵CC8、小爱8Pro音箱,屏幕尺寸则达到了8英寸,在观影中有更良好的视觉体验。 但这种尺寸优势,和高画质、高分辨率、高色准的智能电视相比,就有了很大差距。这使有屏音箱陷入了屏幕尺寸小于智能电视,大于智能手机的尴尬地位,进而让这类产品具有的影音播放等娱乐功能受到了质疑。比如在知乎等平台,一些用户表示智能音箱根本功能,还是语音交互的智能家居联动功能,其附加的影视、听书功能智能手机早就已经实现了,实用性不高。 二来,内容版权问题,也是有屏音箱产品提升内容服务的一大阻碍。在音频市场,版权之争已经成为行业热点,而在有屏音箱市场,教育、影视、新闻、有声书等内容资源的争夺,正变得愈加激烈。 对智能音箱厂商而言,掌握了优质的内容,就等同于在市场掌握了主动权。但在教育、有声书等内容质量参差不齐的领域,想要获得优质内容并不容易。因此,对有屏音箱这类产品来说,未来还需要更广阔的探索空间,解决其面临的屏幕尺寸、内容版权问题。 对于这些问题,巨头们依然在不断做出新的尝试和探索。而这意味着有屏音箱在未来的市场中,还存在诸多机遇与变数。 文/刘旷公众号,ID:liukuang110

    时间:2021-03-08 关键词: 音响

  • HiFi音质重要环节-音响架

    HiFi音质重要环节-音响架   在多年玩HiFi的经验中,愈是高级的器材,愈是敏感,同时为了迁就音场,发烧友都避免用高身的器材架,他们多喜欢把器材用各种承托物,或矮架放在地上。有时由于避免器材间互相干扰,往往将器材摆得横七竖八,线材弄到通地都是,在其间走动,就像打梅花桩,一不小心,给器材或线材绊倒的话,小则受伤,大则连机也烧掉,真是一步一惊心。  要是你能有这样好的环境,只求靓声,一切都可让步的话,你是最幸福的人。  我相信大部分发烧友都没有这样幸运,他们大多都是把客厅作为聆听音乐或观看电视,和家人聚会的生活空间,器材的摆放当然是能配合室内设计,美观、方便、安全为准,是以大多数发烧友都把器材放在组合柜内,较讲究的便放在专为放置器材的架上,总之是以齐整美观作大前提。  不用我说,器材放在HiFi架上,声音肯定比放在一些组合柜内好得多,原因很简单,一般的组合柜,都是木制品,部分的背板单薄得可以,而且为了方便用家调整柜内的放置空间,都做成可活动调节的层板,适应放置各种大小不同的物件,试想一个厚薄不均,结构松动的柜子,就像一个大的共鸣箱,器材放进去,好声才怪呢!再者这些柜子在设计时,没有考虑到器材散热,许多时更没预留到走线的孔洞,试想,光是解决接线问题,就足以把你弄到半死。  HiFi架的方便的确为发烧友彻底解决了上述问题,但却又带来了另外一些问题,而这些却直接影响声音和音场的表现。  发烧友买架时,第一当然是考虑对声音的影响。市面上有金属制的也有用木或其它物料的成品,它们都各有自己独特的音色,端视个人喜好和选择而定。大多数发烧都喜欢用铁架,因为它坚固,耐用,有些比较讲究的更在架的空心部分灌砂,在架的脚部加上钉脚,甚至有些可以调校架的水平,这一类架的效果都对系统的音色有一定的好处,但当你处理不当时,也会带来负面的影响。 首先谈谈它的优缺点。  铁架,经过灌砂加钉脚,一般都会使音色趋向结实,低音比较清晰,线条比较明朗。  但亦容易使一些原本音色偏向硬,高中偏瘦,低音单薄的组合的音色平衡更偏冷硬,欠缺音乐感和韵味,所以在选择购买这类架时,必需先知道自己的组合本身的音色,才好决定是否购买,否则是得物无所用。 如何令铁架更靓声  要是你真的买了铁架而不幸又不适合你的系统的话,请你不要灰心,可以试试用以下的方法去处理。  首先要注意钉脚的松紧,通常若把钉脚上紧的话,低音会扎实,高音的线条也比较紧,泛音可能比较少,所以若你感到高音冷硬,小提琴声像锯钢线,冷硬而锋利的话,可能是钉脚上得过紧,你试把它放松,再轻轻稍为上紧,情况可能改善。另一样,不可不知,用铜或不锈钢的钉脚会完全不同声。用铜做的一般音色比较中性,不锈钢的音色有冷硬而金属声特重的感觉。若你的架是用不锈钢钉脚而组合的音色如前述和话,你一定要把钉脚换回铜制品,另一方法就是用一些泥胶,贴约两粒白豆大小在钉脚上也有很大效果。  除了钉脚直接影响声音外,承板也绝对不能忽视。市面上很多成品都在架上装上薄铁板,这一类架声音最差,购买时应选一些可另配承板品种,这样用起来时就比较有弹性,可以在日后用不同的承板来校声。  谈到承板的材料,最好的是用花岗岩石,其次是有机玻璃,这两种承板最能收紧低音,整体线条明朗,高音比较生动而不会冷硬。若你的组合松朦,这种材料最合用。  很多人喜欢用云石和玻璃,取其美观、容易购得到。但经多年验证,云石其实密度不高,而玻璃又太硬,影响到音色过于冷硬而锋利,欠缺音乐感。  假若你的系统,音色冷硬、干而薄的话,你可用一些硬木板,例如花梨、柚木板之类,但厚度最少也应有2cm以上,有某些MDF板(做音箱用的中密度板)也是非常靓声的承板。  最后,若架是可以灌砂的话,你可尝试灌入钢砂,或不同粗度的砂粒,以作校声。灌砂份量多少,用不同金属,不同粗幼的砂粒,或将它们混合,甚至加入木糠,都会做成不同的效果,如你有耐性的话,你可以慢慢试,直到满意!

    时间:2020-09-10 关键词: hifi 音质 音响

  • 音响工程8大常见问题的检修

    1.信号分配的问题:在声场内有几组扬声器的情况下,常使用一台均衡器将信号分配给多台功放推动音箱。但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一起使用,这样分配信号带来很多问题,阻抗是否匹配,电平分配是否均衡,音箱所获得功率是否正常,以及用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。  2.图示均衡器的频点调整问题:常见有燕子型山峰型波浪型三种频谱波型状,以上波形都是调音师人为想象的图形,其实并不是声场实际需要的波形,我们知道理想的声场频率特性曲线应该是相对平坦的,如果人为凭想象调整声场频率特性曲线,可想而知其结果是事与愿违。  3.压限器调整问题:常见是做摆设根本不起作用和作用过度起反作用。前者可以将就用,后者则会带来严重影响系统的动态,表现为声音发不出来,明显表现是伴奏声越强人声就自然减弱使演唱者无所适从。  4.系统电平问题:首先是功放灵敏度控制开关打开不足,其次系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大,这种情况会影响系统的动态和失真度。  5.低音信号处理:第一种不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱;第二种不知从系统何处提取低音信号做处理。假如不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱虽然音箱有声音也不至于烧坏单元,但就其低单元发全频声音可想而知;但如果从系统中不恰当位置取得信号也会给现场控制带来不必要的麻烦。  6.效果回路处理:应该取推子的后置信号,避免效果不受控引起话筒啸叫,返回有条件占用一路通道,这样调试更方便。  7.线路连接工艺:常见系统交流干扰声大就是线路连接工艺没有做好造成的,还有系统中有平衡转不平衡及不平衡转平衡接法的一定要按标准连接。另外不要用劣质接插件。  8.控制问题:调音台是系统的控制中心,有时调音台上的高中低EQ均衡做同等大幅度的提升或衰减则说明系统并未调好,需要重新调试系统,不要过分调整调音台的EQ。

    时间:2020-09-10 关键词: 检修 音响

  • 欧宝雅特汽车音响的改装

    欧宝雅特作为一款中高档的家庭轿车,它传承了德国享誉世界的造车工艺,在运动型设计的基础上提供了优异的驾驶性能,能够为驾驶者提供真正需要的性能、造型和操控功能,属于实用主义的倡导者。该车的用户要求音响实用,并对音质提出了较高要求。   音响配置   主机   阿尔派CDA-7998日   1.3DIN幻像面板,3组前级输出(4V电压),可连接控制Ai—Net总线CD换片机,图形化生物酶显示技术,快速搜索曲目按钮和操作界面,支持MP3、WMA格式文件,6声道数字时间校正,5段数字参数均衡器,6个位置斜率可调电子分频,低音电平控制,低音相位选择器,黑屏降噪,MediaXpander媒体扩展,i—personalize网络个性化设置,配备无线遥控器。   这款主机是阿尔派单碟CD主机中经典机型,沉稳的黑色机身,采用电控可隐藏入主机内部的面板,面板大小为普通面板的130%。绝大多数控制按钮位于机身的左侧,旋钮式的音量控制,人体工程学设计体贴入微。图形化生物酶发光显示技术,生动活泼,清晰稳定。   多声道数字音频处理器   阿尔派PXA-H700   使用杜比环绕技术的阿尔派PXA—H700,可以使汽车音响以准确的声音定位和先进的5声道播放系统,在移动环境中实现逼真的环绕声效果,用震撼人心的声学效果将汽车音响推上了新的高度。   功放   1台K,CKE日600.4四路功放,1台来福500S超低音功放   通过这2台功放,可以让整个音响系统得到令人难以置信的效果。   扬声器   前声场为MBQPCE216套装扬声器,MBQ的P系列扬声器采用的同轴高音扬声器的金属支架,该支架系统为高音扬声器提供了多种安装方向,可以根据特殊的安装需要,将高音扬声器定位于3种不同的方向,达到最佳的声学反射效果;采用的金属高音扬声器外壳,增强了散热能力;采用的灯泡装置,可以吸收多余能量,避免高音扬声器超载;采用湿粉涂覆技术的纸盆,可以去除带宽以外的多余谐波,避免失真;采用复合材料的纸盆则可有效去除音圈产生的多余能量。   超低音扬声器   1只德国MBQ DWE254超低音扬声器   器材安装   阿尔派CDA-7998日主机安装在原车音响的位置,阿尔派H700多声道数字音频处理器安装在主机上部原车时钟显示的位置。其中高音头是利用1个专门制作的小模具安装在A柱靠近仪表台的地方,并用专用材料包好;中低音扬声器在安装时,则是专门制作了1个箱体,安装在前门的下方。2个功放则是根据尺寸大小,并结合原车后排座位尺寸,对应安装在它们的背板上。超低音箱则是通过一个专门制作的箱体放在行李舱内。至于功放与扬声器的连接关系,KICKER600,4四路功放分别用来推动前门扬声器的高音和中低音扬声器,超低音箱则是由来福500S推动乙由于这套系统只安装前声场MBQPCE2下6套装扬声器,为保证良好的声音效果,在安装时花费了一翻功夫。   这套系统虽然只装了前门扬声器和超低音箱,但经过技师的专门设计和布置,声场效果依然非常出色,播放流行歌曲、摇滚及各种音乐都不成问题。

    时间:2020-09-10 关键词: 音响

  • 如何选购家用音响

        选购篇——先天因素很重要:说起家用音响,真是“三分靠用、七分靠选”。毕竟咱还不是DIY的音响高手,更多的是购买现成的产品,而产品通常又是由厂家预先制作封装好的,因此如何选择、配置一台“先天体质”好的音响,就成为我们首先要做的。     一般的家用音响系统可以分为音源、功放和发音单元三大部分。作为家用来讲,音源可以选用常见的碟机或者比较专业的激光唱机。一般我们不建议使用MD播放器,尽管从听觉上讲,MD的音质和CD没有太大区别,但是MD的声音毕竟是经过压缩后转录的产品,音乐的容量大小要比CD小一多半,体积小了自然就会有损失,和最原汁原味的光碟机和胶碟机还是有差别的。如果您选择的是DVD播放机,那么背后的5.1声道插孔是绝对不可少的,对于杜比AC-3解码、DTS解码也要提供支持,不要选择内置功放的产品。     功放的选择固然重要,但是有个重要的原则就是功放和音箱要尽量做到“功率匹配、阻抗匹配”。简单地说,功放和音箱就是马和车的关系,不论是“大马拉小车”还是“小马拉大车”都会严重影响系统的效率,甚至损坏系统组件,因此匹配原则是首先要做到的。否则音箱系统不是显得乏力、干涩,就是显得声嘶力竭。除了纯音乐功放外,AV功放是家用音响或者家庭影院选用比较多的功放。不过由于全部音箱单元的功放都集中于此,因此在高、中、低不同音域的表现会受限制,这就要看您更看重什么样的音色了。一般我们建议功放的最大输出功率是扬声器额定功率的1.5倍,低音部分的倍数要求更高些。                  不过配音响切忌用功放“找”音箱,音箱可以说是音响当中最重要的部分,毕竟整套系统的“嗓门”在它这里,质地分毫之差都会直接影响到最终音质的表现。因此我们比较提倡先选音箱再定功放。                  目前市面上的音箱产品主要由单元和箱体两部分组成,根据组成分为高音单元、中音单元、低音单元和超重低音单元。箱体是我们最先看到和接触到的音箱部分。从技术上讲,木质箱体比其他材质的箱体声效更好,而实木箱体又是木质箱体中的上品。在挑选箱体的时候我们可以通过敲击以及搬动来感觉箱体木板的音感和质感,一般声音干净、清脆,手感厚重的箱体音响效果也更好。发音单元的质地就要看各个厂家的功底了。但是值得注意的几点是,在高音部分丝膜高音单元以及金属振膜高音单元的表现力更好,声音剔透、干脆,瞬态反应良好,可以有效增强高音音频的透明度和穿透力。至于中低音单元则可以选用纸制振膜或者帆布振膜,由于材质弹性较大,因此发出的声音更为浑厚而具有弹性。在中低音单元特别是低音单元的选购上要注意振膜边缘与支架的柔性连接部分,材质倒是次要的,关键是要通过敲击和触摸,查看振膜在支架上是否有足够的震动空间。特别是低音单元,如果震动幅度较小,振膜冲程相对就小,低音的力度和弹性就会大大降低。               试听篇——一定要听正版碟:好多人认为光盘属于数字媒体,即便是盗版的,音乐质量也不会有太大损失,而价格却低廉许多,因此大肆购买盗版光碟来“充实”自己的“发烧”碟库。                  其实盗版光碟真正是中看不中用的东西。由于不是从母盘复制出来的,因此盗版碟通常存在着漏码、错码的情况,而且由于制作粗糙,从音响中还原出来的音色远没有正版碟来得真实。有些漏码利用音响系统凭耳朵可以听出来,明显会觉得中音区苍白,高、低音区则粗糙而生硬,让人听了不仅得不到享受,反而更加烦躁。                  顺便说一句,也许有人会问:那我买盗版碟听流行音乐总成吧?在你不担心光碟唱机或者播放器烧光头的情况下这种选择还是可行的。其实小朱觉得买盗版流行音乐不仅烧唱机,而且得不到原始音质,从某种程度上说还不如听MP3来得容易。     环境篇——听音室的布局:听音室是家用音响的“练歌房”,说是听音室,其实是我们居所当中的一间屋子罢了,可是我们为什么要称之为听音室呢?因为它和别的房间不一样,为了听音而进行特殊的改造。                  首先,大空间对于声音的传播和延展有很大好处,因此我们建议将听音室选在15平方米以上的房间。房高不宜过大,一来安装吸音材质的费用较高,其次声音在较高的空间扩散容易形成不良混响。                  其次听音室应该选择既不吵人也不受噪音干扰的位置,避免噪音影响听音效果。再次,吸音材质一定要装,通常厚窗帘、挂毯、书架也可以起到吸音作用。但是切忌过厚的吸音层,吸音层过厚会使得混响效果严重下降,犹如在大草原听音响,声音有去无回。不仅声音单调乏味,而且对于音场定位也会造成很坏的影响。说到这里,就要提提挂毯的作用了。挂毯既是装饰,也是吸音层。不仅美观实用,而且根据我们感觉的音色饱满程度可以随时调换。另外,房间的结构以及内部的摆设不要过于对称,否则在房间中极易形成部分频段声音的驻波和共振,破坏音场中均衡的声音比重。摆放篇——多次尝试打造声场。                  音响搬回家不是随便摆个“POSE”就万事大吉了。连低音单元在内,5.1声道、6只音箱都应该有各自的岗位。中置音箱通常是人声的主力,因此它的作用绝对不容忽视。一般来说中置音箱放在听音室眼前视觉中心的位置是最好的,比如电视机上方。但是由于喇叭磁缸和电视机磁场以及音箱震动和电视机壳间的相互影响,直接摆放通常会产生不好的音色影响。因此我们建议中置音箱可以在略高于电视的单独支架上摆放,位置不宜过高。对于投影幕一类的屏幕,没有前后限制。                  左、右主音箱的位置需要对称布局在中置音箱两旁,距离不要太近,与中置音箱前后距离最好以听音位置为中心呈圆弧形。高低位置以主音箱中高音单元的中轴线在中置音箱上下0.3米的位置为宜。类似直接放在地上或者吊顶的方式会使得中音位置偏离最佳角度,让人感觉音场混乱。如果使用的是书架音箱,没有音箱柜的情况下最好安装支架,以保证音箱的高度适中。                  环绕音箱的作用大都为了制造声场的扩散性和广度,因此安置在偏靠顶部半米左右的位置比较合适。呈现的音场需要您根据个人感觉进行调整。低音由于指向性很弱,因此低音单元的摆放位置一般没有硬性要求。如果不是专业发烧友的话,低音单元的位置只要不碍事即可。               磨合篇——音响磨合需要循序渐进:音响的使用和汽车一样,同样需要磨合期,特别是新买的音响系统。在最初的使用阶段,千万不要当作卡拉OK厅的喇叭,一下把声音调得很大,我们建议您初期使用将音量控制在最大输出的四分之一左右,经过72小时的使用时间后,可以适当增大输出至二分之一左右。通常我们不建议您将音量开至三分之二以上进行使用。音量过大时不仅会打破发音单元的额定功率最佳输出状态,而且过强的音场也不利于各种音色、乐器声音的定位和表现,听起来只能是一片乱七八糟,除了震人的气势什么美感也谈不上。

    时间:2020-09-10 关键词: 音响

  • 音响互补对管参数对照表

      无线影音传输系统的广泛用途: 0。无线保安监控系统这是这套模块的最大用途,具有保密性强,耗电省、体积小,外观隐蔽的优点,能用到的地方实在太多了。发射机和接收机都用交流供电,配合SS2000CA彩色摄像机就可以组成一个完整的无线监视系统。如果配合人体检测电路,如雷达入侵传感器、热释电传感器检测人体,当人进入监控区域时启动无线遥控编码电路,发出一个开机指令,开启远方的录像机进行录像,如果多配几个发射头(4个以下)放在不同的房间,就可以在接收端用改变信道的办法来轮流监视多个房间。   1。模型的超视角遥控超小型无线声音图像传输系统可以使高档的遥控模型增加一双明亮的“电子眼”,实现超视角遥控,由于整套装置的体积和功耗非常小,所以能容易地加装到汽车模型或者船模的内部,电源可以和模型的控制电源公用。通过微型监视器你只要躺在床上就能把汽车模型开到其它房间,看看哪里有无动静?或者把船模驾驶到湖中央,看看哪里的小动物。或者安装到遥控直升飞机上,从高空俯视一下你熟悉的城市。   2。无线可视门镜或图像监视系统 市场上出售的可视门铃通常是有线传输,如果你的家居已经装修过,一般很难布置视频音频电缆,这里可以利用超小型无线声音图像传输系统,通过电视机将门口的声音、图像显出来,微型摄像机可以采用带声音监控功能的安装在大门的合适位置,通过无线影音发射器将信号发射过来,无线影音接收器可以把接收到的声音和图像信号送入电视机的AV输入插座,这样你听到门铃声后只要把电视机切换到AV状态就能看到门口的来人,听到他的声音。你也可以购买一台4英寸或者5英寸的液晶监视器专门监控,目前市场上有很多这种小型液晶监视器,这种监视器大都采用进口的二手液晶屏改装的,所以价格相对便宜,性能良莠不齐。液晶显示屏有真彩TFT和伪彩SNT之分,伪彩的价格很低,有动态拖尾现象,如果图象快速变化就会模糊,主要是动态响应时间长,伪彩型的不适合显示电视画面或者VCD,但是一般保安监控的图像变化并不剧烈,用伪彩做监控可谓物美价廉。真彩型的图像色彩艳丽,视角宽无动态拖尾现象,性能更好。但是不同的真彩液晶屏性能也相差很大,主要是视角和色彩还原度等问题,一定要眼见为实!   3。无线可移动摄录像取证系统从2002年4月1号开始,法院对偷拍偷录的证据予以采用,而在此以前法院是不予承认的,所以无线可移动摄录像取证系统具有非常大的实用价值。如果把无线声音图像传输装置接收机的视频输出信号送入一台小型家用摄录放机中,即可实现监控和录像的双重功能。市售的小型摄录放机大多为数字式8mm摄录放一体机,注意一定要选用具有模拟信号视频/声频输入输出功能的机型。这种小型摄录放机大多有2.5~4英寸液晶显示屏,通过显示屏可以显示监控图像,并可运用录像功能将超微型无线发射装置跟踪的图像录制下来,这就大大提高保安能力和取证效果。目前市售的小型数码摄录放机种类很多,大多为便携式,如DCR?TRV410E、310E、210E、110E,CCD?TRV66E,DCR-TRV900E等。上述机型虽然体积较小,但比起超微型摄像机却大得多,而且隐蔽性和移动性有限。整个系统需要二人配合进行发射和接收操作,同时二人距离始终保持无线收发的实际有效距离范围,就可以漫游跟踪目标而进行实时监控,并准确地根据需要采集录像和录音,这不仅适合于保安领域,还可以用于需进行流动跟踪性监控的各种科学考察等场合。   4。高空监视如果把微型摄像机和图像无线发射装置系留在氢气球或者氦气球上就能进行长时间高空监视,可以看到很远的目标,可以在大型集会场合、水面上进行其它方式无法完成的图像监视。   5。车用无线图像防盗报警系统如果把震动位移传感器如ND-1加上编码遥控电路和无线传输系统就可以组成实用的防盗图像监控系统,很有市场潜力。此类电路其实比较简单,站长也能够构设计。   6。遥控型隐蔽监视系统超微型针孔摄像机加上微型发射机配上合适的充电电池就可以组成无线监视装置,如果再用编码遥控电路遥控控制发射装置的电源就能实现长时间随时监视,把上述装置可以容易地放在长毛绒玩具中,就能隐蔽监视,用途非常广泛。   7。无线“贝贝”监视宝这是一种在国外已经相当普遍的产品,主要是用来监视婴儿的一举一动,外国人即使婴儿也不和大人一起睡。可以做成手电筒大小,调整好角度就可以使用了。   8。防盗保安警情确认利用热释电、微波感应、红外线等传感器可以方便地设计出防盗保安电路,但是受电子元件自身性能和外界环境的影响难免会出现误报警,如果多次误报警难免会引起警戒人员的思想松懈,真的“狼来了!”倒不注意了。如果在报警传感器报警的同时,开启无线影音传输系统,利用摄像机将现场的声音、图像立即传输到值班室,值班员就会立即确认是否真的报警,如果是夜间还可以开启大功率红外线夜视灯,使犯罪分子暴露无疑,   这种系统具有几个优点:   1。报警的同时立即确认是否是真的是警情   2。避免保安人员正面接触罪犯,保障人身安全   3。可以在不惊动罪犯的情况下报警,将罪犯瓮中捉鳖   4。可以利用较少的保安人员实现多点保安监控   9。工业机器人视觉系统某些工业机器人要求能够进入设备内部进行维修、测量,而且需要将设备内部的图像传输到外面来加以监视、遥控,比如石油管道焊缝检测机器人、发动机内窥机器人、排爆机器人等等,都可以运用无线声音图像传输系统来实现。   10。航拍取景系统如果要拍摄一个城市的概貌,往往航拍是最好的选择,但是租用一架直升飞机进行航拍的费用也是相当昂贵的,如果用航空模型进行拍摄那么费用就会大大降低,只要航模的载荷足够,将摄像机或者照相机安装到模型上,将模型停留在指定的空域,再遥控启动摄像机或者照相机就可以了,这里需要一套取景系统,如果没有取景系统拍摄到的图像视角和效果可能很难确定,通过大功率的无线影音传输设备将摄像机看到的图像传输到地面上,如果图像满意就可以随时启动摄像机或者照相机进行拍摄。   11。电视台新闻暗访新闻暗访往往能直接反映社会的阴暗面,采访到的新闻线索非常具有说服力和震撼力,所以现在此类新闻节目不断增加,采用无线影音设备可以将记者拍摄到的画面无线传输到汽车内,进行监视、录像。这种方案具有两个好处:第一,发射端体积小巧便于隐藏,不会被被采访者发现,被采访者没有思想负担,往往能说出内心话。第二,有些采访任务本身具有一定的危险性,采访时如果引起被访者怀疑往往会引起围攻、殴打,这时指挥车内可以及时联系警力进行迎救、解围。   12。工商、税务、环保部门调查取证工商、税务、环保部门为了调查取证,也可采用此类设备,将最直观的证据让被处罚部门的领导观看,让被处罚的部门心服口服。   13。消防队员单兵火场可视系统消防队员冲入火场进行救火、救人时自身也是相当危险的,当单个消防队员配备无线影音传输系统后,可以将火场内部的实际情况传输到指挥车中,既能够及时根据实际情况部署灭火方案、迎救顺序,也可以在消防队员自身发生危险时及时组织迎救。如果再结合录像设备加以记录就可以事后进行着火原因分析、救火方案优化。这是大体方案:采用日本池田1瓦机、10.8V/2.4AH锂电池、微型摄像机、超高亮度红色发光二极管照明电筒。   14。电梯保安监控系统在狭小的电梯内,容易发生抢劫、恐吓、性骚扰等,装备无线影音系统后可以防止此类事情发生,而且在电梯发生故障时也能及时了解电梯内人员的安全情况。   15。电视台娱乐冒险类节目使用越来越多的电视台都开展了冒险类、游戏类节目,这类节目互动性强,比如高空蹦极、过山车等,如果把小摄像头固定在参加者的头盔上,拍摄选手的面部表情或者选手看到的视角,通过无线影音设备在传输到地面上,以小画面的方式叠加到场景中肯定会增加这类节目的可看性。实际上不少电视台已经就这样做了。   16。移动式监控点如果把摄像机和无线影音设备放置在摩托车或者汽车内部,调整好摄像机视角,借用摩托车或者汽车内部的12伏电源就可以长时间隐蔽监视。这在刑侦破案方面有无法比拟的优势(还记得冯贡拍的那部反映公安人员蹲点监控辛苦的电影吗?)无线影音传输系统的技术特点:无线影音系统是通过高频率的电磁波信号作为载体来传输音、视频信号的,所以传输效果是受电磁波传输特性限制的,以1.2GHZ的微波为例,它的波长很短,所以绕射性能很差,不容易穿透障碍物,所以最佳的传输环境是:发射机和接收机之间没有任何遮挡,也就是所谓的视距传输,无线影音器材的传输效果还和其它几个因素有关:   1。发射机和接收机的有效高度。无线电传输理论告诉我们,发射机和接收机的高度越高,传输距离就越远,在条件允许的情况下,发射机和接收机尽可能放在高处,所以电视台和广播电台都是建得很高的。   2。使用环境的电磁干扰强度。在电磁辐射严重的工业场合使用无线影音器材时,如果干扰源的发射频率接近1.2G频率时就会对设备产生严重干扰。无线影音器材是以调频的方式调制信号,接收端的鉴频器必须有足够的信噪比才能检出有用的信号,当有用的信号淹没在环境噪音中后就无法实现无线影音传输了。   3。无线影音设备需要良好的电源电源是任何电路正常工作的基本保障,无线影音器材对电源的要求也是比较严格的,首先电源要满足设备的工作电压,一般要求稳压在12伏,过高和太低都会使器材不能正常工作。而且电源的纹波系数要足够小,在使用蓄电池作为电源时要考虑电池电压下降后会减小发射功率。不同发射功率的无线影音器材不同环境下的传输距离功率 A B C D 50mw 100米 30米 20米 50米 100mw 200米 50米 40米 100米 200mw 400米 70米 60米 200米 700mw 800米 120米 100米 400米 1000mw 1000米 200米 150米 500米 2000MW 2000米 500米 450米 1100米 3000MW 3000米 800米 500米 1500米 5000MW 5000米 1500米 1200米 3500米 10000MW 10000米 4000米 3600米 5000米 1、表内“A”表示表示开阔地,无阻挡之情况。   2、表内“B”表示室内建材为砖造结构。   3、表内“C”表示室内建材为水泥灌浆结构。   4、表内“D”表示有高楼阻挡之情况 表内数据须视室内是否为同一楼层及建筑物大小而有误差。 无线影音传输系统的设计要点:在设计安装一个完善的无线影音系统在采购器材之间就要充分考虑使用环境的实际情况、发射机的体积和耗电、能承受的价格、必须的功能等,不能一味要求器材大功率,即使使用1瓦的大功率器材在实际环境下传输距离也是有限的,如果发射和接收端中间有三幢以上的墙体时传输距离就会大大缩短,我们可以采用其它办法来扩大传输距离:   1。使用高增益的天线系统 15DB高增益的双螺旋定向天线,采用多螺旋发射振子,和使用普通的2DB小天线相比可以使传输距离增大3~5倍,天线的尺寸为高48厘米,底座32厘米比较大,底座为八边形塑料座,可以通过两个“U”形的金属件固定在桅杆上,或者通过膨胀螺栓固定在墙体上。定向天线的高增益是以牺牲发射角度为代价的,所以定向天线的发射角度只有30度左右,安装时需要调试安装角度,以达到最佳效果,比较适合长距离点对点固定传输图像使用。因为定向天线售价不菲,所以在工程预算比较吃紧的情况下,可以在发射端用定向天线,接收端用小全向天线,也能获得较好的效果。配有2米长的高频电缆及专用接头,便于连接使用。 13DB高增益的八木定向天线,和使用普通的2DB小天线相比可以使传输距离增大3~5倍,天线的尺寸为长80CM,通过膨胀螺栓固定在墙体上。定向天线的高增益是以牺牲发射角度为代价的,所以定向天线的发射角度只有30度左右,安装时需要调试安装角度,以达到最佳效果,比较适合长距离点对点固定传输图像使用。因为定向天线售价不菲,所以在工程预算比较吃紧的情况下,可以在发射端用定向天线,接收端用小全向天线,也能获得较好的效果。配有2米长的高频电缆及专用接头,便于连接使用。   2。设计成无线转有线系统 1.2G微波的传输特点是穿越障碍物的能力较差,我们可以把不适合微波穿越的地方,比如墙体密集的地方、金属材质的门窗用视频电缆有线传输,这样既可以减小无线影音传输设备的发射功率,降低成本,而且可以获得满意的效果。有线传输区域可以在摄像机到发射机之间和接收机到监视器之间根据实际需要选择。   3。设计成有源天线形式大家知道如果把天线架在高处,不但能避开障碍物而且有利于发射,能大大增大传输距离,但是如果将发射机发出的射频功率通过长长的专用高频电缆引到天线上时,在馈线上损耗的功率也是相当可观的,还达不到满意的效果,其实因为无线影音发射机的体积比较小巧,可以将发射机和天线通过采用防水、防潮的手段后直接固定在高处,然后将电源线、视频线、音频线引入发射机,以为这些导线即使延长几十米也不会影响传输效果,实际操作时可以将发射机和小天线装入适当直径的PVC塑料管中,最好防潮处理即可。

    时间:2020-09-10 关键词: 音响

  • 选购进口音响的方法

        在前段时间家庭影院风靡一时之际,很多人十分担心纯音响的前途,然而传统的双声道Hi-Fi音响并没有在家庭影院的热浪中消亡,最近以来反而略有升温的迹象,君不见百元以上一张的正版CD碟十分热销就是很好例子,而国内外的硬件生产商也不失时机地推出许多Hi-Fi器材供发烧友选购。不久前在上海举办的“第五届国产影音器材大展”上多数厂商和参观者对Hi-Fi器材更加关注,而家庭影院似乎没有往日那么热闹了。     这种现象如何解释呢?台湾音响界名人刘汉盛先生一针见血地指出:今日的AV族必然有很大的比例成为音响族。没有一个人会每天看影片而不厌烦,但是很多人可以每天听音乐而不腻。音乐带给人是轻松的,是抒解压力的,是可以在做事时同时欣赏的,而这些特性都是人类的基本需求。只要AV看腻了,自然就会转到音乐来,这就是商机。     目前市场上的Hi-Fi器材品种很多,价格相差很大,面对如此众多的Hi-Fi器材尤其是进口产品时,如何才能以相对较小的代价得到效果最好呢?有一套值得玩味的组合呢?相信这是许多人所关心的问题,笔者认为无论如何组合音响以下几个方面值得关注:     一是用合理的价钱买到货真价实的器材;     二是器材的合理搭配;     三是系统的合理调校。     用合理的价钱买到货真价实的器材     笔者记得以前施又麟老师在讲述专业音响的选购时就谈到这个问题,其实这对家用音响同样适用。一般来说,在准备购买音响器材时,发烧友应该有明确的想法,音响器材到底是选什么档次?是普及档、中档、高档甚至是超高档都要心中有数,只有档次定下来之后才能进行品牌的选择。目前有不少初入门者,连这样重要的问题都没定下来就开始考察产品,是不太合适的,很可能给音响店的营业员说得一头雾水,不知要听哪一家的,或是糊里糊涂地买了不适用的器材。下面就市场上的情况向读者介绍一下进口音响器材的品牌和产品的有关信息,了解这些后,就可能避免买到价、质(并非指质量问题)不相符的产品。     超高档Hi-Fi音响产品:通常,人们将此类家用音响称为Hi-End或极品器材,无论是音箱、功放或CD机,都有Hi-End产品。     Hi-End音箱均十分昂贵,其价格一般从数万元至数十万元不等,即使是一对入门级Hi-End书架式音箱的价格也要2万元左右,例如近来十分走红的B&WNauTIlus(鹦鹉螺)805音箱就是典型代表。     Hi-End音箱主要有以下四种类型:第一种是由Hi-End音箱厂家生产的产品,这种厂家一般规模不大,以美国厂商居多,产量也不高,他们只生产高价位的极品音箱,例如美国Avalon、Genesis、Hales、Thiel(超奥)、MarTInLogan(马丁·罗根)、WilsonAudio(威信);意大利SonusFaber(世霸);英国WilsonBenesch等厂家的产品。第二种是由音箱大厂生产的代表公司形象和实力的旗舰产品和特殊产品(纪念性产品),如英国B&W的NauTIlus(鹦鹉螺)、SilverSignature25(25周年银禧签名版);Tannoy(天朗)的Kingdom(帝国);法国JM-Lab(劲浪)的GrandeUtopia(至尊乌托邦);美国JBL公司的K2、CenturaGold(50周年纪念版);丹麦Jamo(尊宝)的Orile、Avance(皇冠)的Century、Dynaudio(丹拿)的Evidence等。第三种是原来为录音室监听之用而设计制作的音箱,由于效果超卓而被资深发烧友在家庭里相对较多使用的产品,如英国B&W旧款的Matrix801S3和新款NauTIlus801、ATC的SCM50、Tannoy的System215;美国JBL的4344MKⅡ等。还有一种类型是音箱大厂生产的高价位主力产品,如英国B&W包括上述Nautilus801在内的鹦鹉螺800系列、Tannoy的PrestigeHE系列、KEF的Reference(参考)系列、AE的AE2和AE5;法国JM-Lab的Utopia(乌托邦)、MiniUtopia(迷你乌托邦)和Electra系列;丹麦Dynaudio的Contour3.0和3.3等产品。     Hi-End晶体管功放的保真度极高,价格也十分昂贵,同样以美国产品为主,像Ayre、Cello、JeffRowland(乐林)、Krell、MarkLevinson(马克·列文森)、McIntosh(麦景图)、Threshold、PassLabs是美国著名Hi-End功放品牌。另外,丹麦Gryphon(贵丰)、法国YBA、荷兰Sphinx(灵狮)、英国Chord(确特)、加拿大Classe、日本Accuphase(金嗓子)、Luxman(力士)等公司也生产Hi-End功放。一般情况下,Hi-End晶体管功放绝大多数是作成前后级分体式的,但由于价格昂贵,配一套前后级往往需要几万元乃至几十万元,所以销量很有限,近来以上Hi-End晶体管功放厂家纷纷推出每声道输出功率100~250W的合并机,价格相对较低,如KrellKAV300i(售价约2万多元)就是典型产品。     Hi-End电子管功放(胆机)在国际市场上并未消亡,因为喜欢胆机声音的发烧友大有人在,它以法国Jadis公司的产品为典型代表,此外,像美国AudioResearch、CaryAudioDesign、加拿大SonicFrontiers、意大利UnisonResearch也是著名Hi-End胆机品牌。和Hi-End晶体管功放一样,Hi-End胆机也是以前后级分体式的居多。     Hi-EndCD机为了提高音质,有些产品设计成转盘和D/A转换器为分体式的。一体化的极品CD机以美国Wadia公司的产品为典型代表,而分体式则以美国Theta公司的产品为典型代表,上述的大多数Hi-End功放生产厂家也有同档次的一体化和分体式CD机可供配套。此外,极品CD机有些是为录音室或广播级而设计的,也由于效果完美被发烧友买回家庭中使用,例如瑞士Studer和Revox这两个姐妹公司的产品。另外,CD机的发明者Philips(飞利浦)、Sony(索尼)公司也生产Hi-EndCD机。     有部分Hi-End厂家生产包括功放和音箱的系列产品,如德国MBL、瑞士Goldmund和上述的美国Cello、McIntosh等。     高档Hi-Fi音响产品:这一档次的音响器材是指那些价格相对比Hi-End便宜,但仍较贵且音响效果很好的产品。     高档音箱的价格带:一般书架式音箱在5千元至1.5万元之间,落地式音箱在1万元至2.5万元左右,它有以下几种类型:第一种是由有一定规模音箱厂生产的产品,如英国B&W的CDM1-SE系列、Tannoy的Definition系列;法国JM-Lab的Cobalt系列;丹麦Jamo的Concert(旷世)系列、Dynaudio的Contour1.1、1.3MKⅡ及1.8MKⅡ等。另外一种类型是由规模较小的音箱生产厂家开发的产品,它以英国的品牌居多,像Harbeth(雨后初晴)、ProAc(贵族)、Spendor(思奔达)公司的产品,其共同特点是品种较少而个性较强,既无低价位的产品,也很少有价格超过10万元的产品,有时很难将其笼统地归为是Hi-End还是高档音箱,只能根据具体型号来确定。     高档功放和CD机的单机价格通常在8千元以上2万元以内,它以英国和北欧的产品最受欢迎,像英国MusicFidelity(音乐传真)的A系列甲类功放就是典型产品,另外,英国Alchemist(欧奇美)、Meridian(英国之宝);丹麦BOW(丹麦神弓)、Densen(丹麦王子)、Primare(翩美);瑞典Copland(柯普兰);德国Restek也是很好的高档功放或CD机品牌。日本各大音响公司,如Denon(天龙)、Marantz(马兰士)、Sony等都有生产高档的CD机和功放。     有个别厂家生产包括音箱、功放和CD机在内的全线高档或超高档音响器材供用户配套,并排斥其他厂家的产品混入,例如英国LINN(莲)、丹麦B&O公司就是这样。     中档和普及档Hi-Fi音响产品:这两个档次的产品是市场上销量最多的,所以每个厂家都非常重视该档次产品的开发和推广。     目前,欧美著名的音箱厂家都有中档和普及档的音箱生产,由于产量较大,这样就降低了成本,价格也随之降低,换言之性能价格比较高。同时,这两个档次的音箱还往往兼容AV用途。其产品主要有:英国B&W的600S2和300系列、Tannoy的Rrvolution和Mercury(水星)系列、KEF的Coda和Q系列、AE的200和100系列、Mission(美声)的770和700系列;法国JM-Lab的Opal和Tantal系列;丹麦Jamo的Classic(典雅)和X3M(银座)系列、Avance的Sigma(骏马)和Omega(欧米茄)系列、Dynaudio的Audience(听众)系列、Dali(达尼)的AXS(雅士)系列;德国Elac(意力)的CL和SLR系列;美国JBL的欧洲版L系列等。     中档和普及档音箱由于竞争十分激烈,因此造就了不少音质较好的产品,例如B&W的最新600S2系列音箱是在原来的600老系列的基础上,移植了Hi-End级鹦鹉螺800系列的一些先进技术,是技术上的改进和革新,因此音质有显著的提高。600S2系列采用了鹦鹉螺导管高音单元、带子弹头防尘罩的Kevlar防弹布中低音单元、Kevlar防弹布/纸浆混合低音单元及发烧级分频器,而售价维持在平价水平上,因此有很高的性能价格比。原来的600系列已经多次获奖,市场相当红火,现在看来B&W公司又要火借风势,在平价音箱中刮起“鹦鹉螺”旋风。     像KEF的Coda7、AE的Aegis1(水晶一号)、Tannoy的Mercury2(水星2号)、B&W的DM302等2千元左右的入门普及型书架式英国音箱是许多囊中羞涩的发烧友首选目标,往往用来搭配国产功放。同样由于竞争激烈,这些产品音质都不错,它们一般在英国国内都曾获过奖,其中DM302还被美国《Stereophile(发烧天书)》列入C级榜单中。     选购中低价位音箱时,不要购买那些听都没听过的品牌,以免买到境外注册实际在国内生产的音箱。这类音箱有可能广告作得很大,品牌包装也搞得不错,甚至贼喊捉贼声明有人假冒其产品。如果你发现在国内正规的音响刊物中极少有专文介绍其产品,尤其在“发烧门诊”之类答读者问从来没有提到过的音箱品牌最好不要购买。     不过,对名牌音箱也不能过分迷信,近来上述部分名牌音箱厂家有专门为中国市场开发的普及档音箱,虽然价格便宜,个头很大,喇叭单元有好几个,但音质实在糟糕,这类产品最好不要购买。如何进行判断呢?建议去查一查它的国际互联网址,如果某一系列的普及档音箱在国内市场有售,但在它的网址中产品范围里找不到,则要小心了,通常这类产品是应代理商的要求生产的。     中档的功放多为合并式,通常售价在5千元左右,以英国产品最受好评,例如Arcam(雅骏)、Audiolab、Aura(优雅)、CambridgeAudio(剑桥)、Creek(朗泉)、Myryad(美丽安)、MusicFidelity(音乐传真)、Rega(君子)等公司的产品,同时这些公司往往也生产中档CD机,像Rega的Plance(行星)CD机就是一款极受好评的产品,甚至被《Stereophile》列入B级榜单中。另外,丹麦ThuleAudio(极点)、美国MAX(麦士)也生产中档的功放。     普及档的功放和CD机以Rotal(乐得)和NAD的产品较受欢迎,这两家公司有些类似,像Rotal公司设在日本,设计开发中心在英国,工厂在台湾,它的产品若要归类是哪一国实在说不清。     日本各大音响公司也都生产中档和普及档的功放和CD机,其中CD机以Denon、Marantz和Sony的产品最受欢迎;功放则以Marantz、Denon和Onkyo的产品最受欢迎。     线材:今天,相信所有的发烧友都知道喇叭线和信号线在一套音响中的作用。目前市场上的线材五花八门,设计理念也不尽相同,价格相差很大,便宜的一对喇叭线或信号线价格在数百元左右,贵价的则数万元不等。不过,贵价的线材并不一定靓声,便宜的也未必音质不佳。对于线材这玩意,你不能不相信它,但也不能完全迷信它,玩线材时其实心理作用很大,通常很多人在换贵价线材后由于心理作用会认为音响效果有提高。但是若让他盲听一对千元级和万元级的线材后可能会得出相反的结论,有趣的是在盲听时如果没有更换线材也有人会说效果有变化。所以,从这点来说,线材是没有高低之分的,即使像美国《Stereophile》这样的权威天书也是说线材是不分级的,购买线材一定要“先试后买”才行。     发烧级线材主要以美国产品为主,比较著名的品牌有AudioNote、AudioQuest(线圣)、Cardas、Kimber、MIT、MosterCable(怪兽)、NBS、TARALabs(超时空)、Transparent(天仙配)、WireWorld(环球)、XLO(至高)等。     欧洲出品的线材相对就少得多,比较著名的有荷兰的VDH(范登豪)和丹麦的Ortofon(高度风),另外像英国的Shark(鲨鱼)、Ixos(爱索斯);德国的WBT、Monitor(****);瑞典的Supa等也小有名气。     日本生产的厂家线材也不多,最有名的要数Furutech(古河)了,此外Hitich(日立)和Denko(登高)的音响线材也小有名气。     器材的合理搭配     由于进口音响的品牌及品种实在太多,以上只是罗列了常见的品牌及系列,未提到的还有不少,但笔者想其实也够多了。     那么,在众多的器材中如何合理搭配器材呢?其实前面已从价格的角度作了讨论,一般来说,应根据总预算来确定要配什么档次的音响系统,最好用同一档次的器材来搭配。至于品牌和音色,要根据自己的要求、审美观及试听来决定,杂志和别人的介绍只能作为参考,一定要耳闻目睹。     以前国内不少音响评论文章在谈到音箱和功放的搭配时,往往说预算上要在音箱投入较大的比例,因为音箱是最重要的一环,应该说这对于中档和普及档的器材来说基本上适用,但对高档乃至超高档的Hi-End极品器材来说则不适用。高档Hi-End音箱往往有较强的个性,有的很不好推,有的低音不好控制。像英国ATC的音箱是出名的难推,但若推得好的话其音色之高雅是另外一种境界,此时非要价格高出音箱好几倍的前后级功放来驱动不可。又如B&W最新的Nautilus802监听音箱,零售价近8万元,虽然灵敏度高达91dB,声音中性,用每声道100W的功放也推得动,但若要推出高贵的音色,则至少非用JeffRowland的Model8Ti-HC后级加相应的前级不可,此时一套前后级功放的价格就要达到音箱的2倍了。所以在搭配高级音响时,资深的发烧友一般在功放上的投资要比音箱大2~3倍,而对音响不懂的款爷则往往对音箱舍得花钱,功放却不肯多投资也就屡见不鲜。     实际搭配时一定要了解音响器材的个性,如果音色上个性较强,则器材的声音个性要互补,如果是中性的器材则相对要容易搭配得多。对没有经验的人来说,选购中性的器材来搭配比较保险一些。     在音响店试听时一定要注意采用什么档次、牌号、型号的器材和线材。在选购音响时通常会将音箱列为首选目标,如果你是一位初哥,一般会买中档或普及档的音箱,那么音响店老板与你交谈后发现你不太懂行的话,通常会用外观不起眼但音质很好的英国或北欧功放和CD机接上进行试音,此时音箱发出的声音很好听,这时音响店老板会对你说,我这台功放的输出功率只有50W,如果你用一台功率更大的功放来配效果会更好,接下去老板就来帮你点“菜单”,按你的预算另外配功放和CD机后让你埋(买)单,音响店的生意是作成了,但你回家后接线开声后一听可能就不是那么一回事了。所以,购买者一定要有主见,用自己想买的器材搭配进行试听。     如果你对品牌及型号众多的音箱无从下手时,最好优先选择品牌形象好的世界名牌产品,像台湾媒体《音响论坛》第129期就透露在台湾最好卖的音箱是英国的B&W和法国的JM-Lab两个品牌,原因很简单,它们都有相当不错的品牌形象,而且产品价位够宽够广,几乎你想要什么价格带的产品它们都有。再说,形象好的名牌音箱在今后要升级时也相对容易脱手。     系统的合理调校     一套音响买回家中后,有时会觉得效果不尽人意,在器材搭配合理的情况下,它往往是没有进行系统的合理调校造成的。     系统的合理调校包括对房间的处理、音箱摆位、线材配置等。     对房间的要求:过多的光滑表面会引起声音的反射,导致音质变劣或声音含混不清。铺设地毯及窗帘有利于减少声音的反射。房间最好有一些木质橱柜,可以适当吸收低音,有条件房间最好铺设木地板,它会使低音变得好听。听音室的座椅最好选用皮沙发,不要选择例如用红木制成的框架式座椅或沙发。     音箱的摆位:首先要查看音箱的说明书,比较正规的音箱厂通常会在产品说明书上给出音箱的指向特性,并讲述摆位的大致原则。若音箱距离房间的平面相交处越近,如墙角、墙与地板相交处等,低音就会被增强很多,有时会造成低音浑浊。     对于书架式音箱来说,要想靓声的话一对优质支架是免不了的。一般高级书架式音箱都有原配支架配套,最好在购买音箱时一起购买,不要吝啬,没有原配支架的话也要买一对像意大利Solidsteel(架皇)的高级音箱支架。中档和普及档书架式音箱一般无原配支架供应,但要选购质量较好的支架哪怕是国产品也行,这样才能保证效果。     落地式音箱一般附有脚钉,在使用时一定要装上,否则低音重播效果要大打折扣。有个别型号的落地音箱也有专用脚架配套供应,如B&W老款的Martix800系列,在购买时也最好连脚架一起购买。     音箱在调整摆位时要放置在支架上或装上脚钉,直到效果满意时为止。有关音箱的摆位方法很多,有兴趣的读者可上网查看相关的网站或查找音响刊物有关这方面的文章。     线材的配置:在购买音响器材时,可先不着急买线材,最好等音响系统Run-in(俗称煲机)稳定后再来考虑线材的配置。     玩过音响的发烧友都有这样的经验,新开箱的器材声音一般比较硬,高音比较多,低音似乎比较闷,好像出不来。但Run-in几个月后系统的声音特性稳定下来后,就会变得好听,高音通透细腻、低音富有弹性。如果你在系统未进入稳定状态时就急于配置线材,有可能后来会变得不好听。所以,应当在音响系统Run-in稳定后,再根据此时声音的特性来配线,Run-in时用普通线材就可以了。     发烧线材的声音特色各异,有的速度快,有的速度慢,有的低音收得很好,有的高音解析力极佳。因此试线材时最好向音响店交押金拿回家试听满意后再购买,一般来说,高档及Hi-End器材相对采用Cardas、Kimber、MIT、NBS、Transparent、XLO、VDH的线材比较多,中低档器材则采用AudioQuest、MonsterCable、TARALabs、Shark、Ixos、Monitor、Supa、Denko的线材比较多,当然,这不是绝对的。选购贵价线材时,如有条件可以考虑购买二手线,因为线材的损耗主要是在外观,内质变化并不大,故买二手线材最实用。     作者后记:本稿是受《AV音响世界》之约而写,在写本稿时有国产音响的经销商问我干吗要写进口音响器材,好像写进口器材就不能弘扬“中国声”了。我回答说其实理由很简单,既然音乐艺术不分国界,又何必要对音响器材分国界。我想,没有一个买国产音响器材的人是专门用来听民乐的,而国产音响器材生产厂家和经销商也未必都是用民乐来试音的,我记得每次的国产音响大展厂商绝大多数都是用西洋古典音乐和进口发烧碟来试音的,那么他们干吗要用外国音乐去试音呢?难道用国产器材重播外国音乐是“中国声”?

    时间:2020-09-10 关键词: 音响

  • 迷你音响卡拉OK功能

        卡拉OK的发源地在日本,原文为Karaoke,意思是“无人伴奏乐队”。最初卡拉OK作为乐队的鼓音伴奏,之后它的发明人井上大佑想到可以在沙龙中接受想唱歌的顾客点歌时播放,用于借机器来达到伴奏的功能。六十年代末期,盒式录音机问世以后,左右声道立体声磁带可录制两个音源,一路是伴奏音乐,一路是人声歌唱,人们可以用这种磁带学习流行歌曲的演唱。当人们学会唱这首歌以后,人们就会关掉人声这路通道,而通过话筒亲自演唱这首歌曲。这种娱乐活动首先在日本流行起来,日本人将此称为KARAOKE娱乐游戏。卡拉OK在亚洲国家非常流行,尤其是中国,目前中国是世界上最大的卡拉OK市场。 为了提高迷你组合音响的功能性和家庭娱乐性,许多迷你组合音响还设计了卡拉OK的功能。只要接上话筒,用户就可以随着音乐欢声歌唱,自娱自乐一番,可谓是其乐无穷。不过也有相当多的迷你组合音响是不带卡拉OK功能的。需要说明的是,一般带卡拉OK功能的迷你组合音响都应该具有VCD或者DVD的播放功能,因为如果没有视频播放功能,卡拉OK功能也就没有意义了。

    时间:2020-09-10 关键词: 卡拉ok 音响

  • 音响信号线连接方式

    阻抗:它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类,高于16Ω的是高阻抗,低于8Ω的是低阻抗,音箱的标准阻抗是8Ω。     在功放与输出功率相同的情况下,低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率,但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关,但最好还是不要购买低阻抗的音箱,推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗,比如4Ω下130W的输出,大概相当于等值的80W的输出。     在一般状态下的导体,多少都存有阻止电流流动的作用,而表示其阻止程度者,称为「电阻」,单位值是「欧姆」,代号为「Ω」。在交流电路中,除电阻外,还有电感和电容等皆有阻碍电流作用,通常将阻止交流电流作用的部分,总称为「阻抗」。

    时间:2020-09-10 关键词: 信号线 音响

  • 音响中的阻抗

    阻抗:它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类,高于16Ω的是高阻抗,低于8Ω的是低阻抗,音箱的标准阻抗是8Ω。     在功放与输出功率相同的情况下,低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率,但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关,但最好还是不要购买低阻抗的音箱,推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗,比如4Ω下130W的输出,大概相当于等值的80W的输出。     在一般状态下的导体,多少都存有阻止电流流动的作用,而表示其阻止程度者,称为「电阻」,单位值是「欧姆」,代号为「Ω」。在交流电路中,除电阻外,还有电感和电容等皆有阻碍电流作用,通常将阻止交流电流作用的部分,总称为「阻抗」。

    时间:2020-09-10 关键词: 阻抗 音响

  • 汽车音响改装喇叭接线方法

    在音响改装方面,功放、扬声器之类的改装非常重要,同时音响器材安装的位置、布局对音响效果也会产生极大的影响。   车门隔音   在汽车内听音乐与在家里欣赏音乐有一个最大的不同,那就是车在快速移动,为了达到很好的效果,这就对音响器材提出了更高的要求,同时车辆高速行驶时,风噪、胎噪及机械噪 声会对音响系统产生干扰。因此就需要对车辆进行改造。一般是选择车门做制震和隔音。车门隔音在许多汽车改装店、汽车音响店里都可以做。   一般采用柔软的发泡海绵来密封门腔,效果最好的是用专业的制震板,但是制震板的成本比发泡海绵要高很多。 扬声器位置有讲究   汽车音响改装时,高、中、低音的扬声器也要各自独立,如果安装在一起只会互相干扰。如一位车主在改装他的奥迪A6音响时,将高音喇叭安装在A柱两侧,中音喇叭安装在前车门的中部靠前的位置,而中低音喇叭安装在前车门的底端。据改装技师介绍,这样有利于中高音间的衔接,形成音场的准确定位。而且这样改装随时可以分拆下来。 音箱巧布局   不少车主改装时选择将音箱藏匿起来,采用内置式,这样可以节省空间,是非常实用的选择。同时还可以选择外形不规则的音箱,这样可以最大限度地利用空间,而且不规则的外形有利于消除音波之间的干扰。

    时间:2020-09-10 关键词: 音响

  • 车用音响改装布局3大技巧

    在音响改装方面,功放、扬声器之类的改装非常重要,同时音响器材安装的位置、布局对音响效果也会产生极大的影响。   车门隔音   在汽车内听音乐与在家里欣赏音乐有一个最大的不同,那就是车在快速移动,为了达到很好的效果,这就对音响器材提出了更高的要求,同时车辆高速行驶时,风噪、胎噪及机械噪 声会对音响系统产生干扰。因此就需要对车辆进行改造。一般是选择车门做制震和隔音。车门隔音在许多汽车改装店、汽车音响店里都可以做。   一般采用柔软的发泡海绵来密封门腔,效果最好的是用专业的制震板,但是制震板的成本比发泡海绵要高很多。 扬声器位置有讲究   汽车音响改装时,高、中、低音的扬声器也要各自独立,如果安装在一起只会互相干扰。如一位车主在改装他的奥迪A6音响时,将高音喇叭安装在A柱两侧,中音喇叭安装在前车门的中部靠前的位置,而中低音喇叭安装在前车门的底端。据改装技师介绍,这样有利于中高音间的衔接,形成音场的准确定位。而且这样改装随时可以分拆下来。 音箱巧布局   不少车主改装时选择将音箱藏匿起来,采用内置式,这样可以节省空间,是非常实用的选择。同时还可以选择外形不规则的音箱,这样可以最大限度地利用空间,而且不规则的外形有利于消除音波之间的干扰。

    时间:2020-09-10 关键词: 布局 音响

  • 音响设备常见自身故障的排除

    目前某些国产设备相对来说设备本身故障就比较多,下面就简单介绍一下专业音响设备的常见自身故障: 一、调音台常见自身故障: 1.音量推子接触不好,工作时声音断断续续。 2.通道输入端口故障,比如以前老式的百威调音台的XLR卡侬输入端口很容易“连根拔起”,开始碰到这种故障时我还真不敢相信自己的眼睛。 3.控制系统紊乱,有一次使用一台声艺16路调音台,结果发现总输出没有信号出来,后来就改到编组输出,等下编组又没有信号输出了,而且我在推第10路推子时,出去的确是第11路通道的声音。后来我又通过AUX输出信号等等方法,最后此调音台还是彻底罢工了。此时正在演出不能冷场,我也干脆把CD机信号直接给了功放放点音乐算了。像这样的调音台故障这么多年我还第一次碰到,以前也没有听说过。总之调音台的故障无非是输入部分、输出部分、控制部分、电源部分等,一般是由于设备老化造成的。 二、均衡器常见自身故障: 1.均衡器推拉键接触故障,这一点是最常见的,主要是由于设备老化和恶劣的环境有关。 2.均衡器内在线路故障,我见过一些均衡器只有一路信号输出,后来发现那一路电路坏掉了,而且这样的均衡器不在少数,我碰到过好几次。 三、压限器、电子分频器、专业反馈抑制器、专业延时器等常见自身故障:这些设备除了设备严重老化外,一般不会有大的问题,最多也就是调整旋钮和后面板信号插口有点小问题。 四、数字效果器常见故障: 1.噪音问题,数字效果器在处理音频信号时本身就有一定的数码噪音,如果再加上信号线屏蔽不好,严重时噪音会像下雨一样。 2.数字效果器的核心部分就是数字处理芯片了,这些数字芯片也有发生故障的时候,我就见过一台YAMAHA500效果器,能开机但不能工作,里面的程序全部没办法调整使用,而且这么复杂的数字芯片也根本没办法维修。 五、功放与音箱常见故障: 1.功放最常见的故障就是坏电容或烧功放管了,这有我们使用的问题,但大部分还是设备本身不稳定了。 2.再一个我也发现有些功放会发生一个通道没有声音的故障,问题还是里面电路问题。 3.至于其它故障还有什么功放音量电位器接触不好、左右声道不平衡、保护功能太频繁、后面板工作转换开关接触不好及信号插口等问题,总之,功放是现在音响系统中比较容易发生故障的一种电器设备。 4.音箱部分故障最常见的当然是喇叭问题了,可以说一套音响系统中最容易发生的故障就是烧坏喇叭,这个当然有人为因素,但大部分还是音箱本身质量问题。 5.音箱的另外一个常见故障就是接线端口老化,接触不良了,特别是经常流动的音箱容易发生这种故障。上面的这些设备自身故障一般音响师是没办法维修的,在前面文章里我就说过,音响师要做到“专业”,如果什么功放坏了、喇叭坏了那些是维修工程师的事,我们音响师的工作范围就是把音响系统搭配好,把各种声音调好就行了。

    时间:2020-09-10 关键词: 故障 音响

  • 音响术语

    FM(frequency  modulaTIon)调频     一种无线广播类型,其将音频波形作为变差编码进入载波信号的频率。一个中心频率为88.1MHz的FM电台会根据音频波的振幅传播一个频率变化范围从微小于88.1MHz至微大于88.1MHz的信号。 Frequency频率      振动或振荡的变化率。声音是振动在空气中的传播,能通过不同变化率的电信号来显示:低音调的声音通过缓慢变化的电压来显示,而高音调则由快速变化的来显示。频率以每秒周期数或Hz来测量。音频谱能常认为产20至20,000Hz。在无线电技术中,频率指电台的载波信号,如FM电台为88.1MHz或AM电台为1,010KHz。 Frequency response频率响应      显示元件如何平滑地产生音频信号的技术指标。典型数值是20至20,000Hz±3dB,表示元件能产生低至20Hz高至20,000Hz范围的声音,但声音响亮程度的变化不会超过正负3dB。若一个频率响应指标没有包括误差(正负分贝值)在内,实际上它是无意义的。 Graphic  equalizer图示均衡器     有固定波段的均衡器。 Ground接地     理论上的零电位参考点,用来描述负连接。 Headroom净空,自由空间     以分贝表示,是指输入信号的最低电平和音频器件能正常处理不引至失真的最大电平之间的差异。 Heads磁头     磁带卡座的一种部件。录音时,它在磁带上产生磁场;放音时,它探测磁带上已有的磁场。大多数磁带卡座有独立的抹音磁头,通过使磁带上磁场无规化而抹音,从而可进行重新录音。 High-pass filter高能滤波器     一种分频电路,仅允许高于预定分频点的频率信号通过,而衰减低于分频点的频率信号。Home theater system家庭影院系统     音视频组件的大聚集。要达到真正的环绕声电影声音统调效果,最少需要4个扬声器(两个在前,两个在后)。顶尖水准的系统另有一个杜比专业逻辑解码器,实际上为家庭影院系统增加了前中央声道扬声器和超低音扬声器。 HX Pro    指Dolby HX Pro杜比专业净空延伸。 Hz(hertz)赫兹     频率的标准单位,以德国物理学家Heinrich Hertz命名。赫兹数表示每秒周期数或每秒从一个基本状态开始以至恢复的变化循环数。在音频范围,基本状态是指没有声音时的空气压强或它的电学等效值(常电平DC信号)。赫兹值越大,表示音调越高。 IC(integrated circuit)集成电路     包含很多晶体管和电阻器的一块小型电子器件,它是大多数音频组件的基本组成部分。 IF(intermediate  frequency)rejecTIon中频抑制     用来在中频衡量AM或FM调谐器抑制外来干扰的能力,数字越大越好。     包含很多晶体管和电阻器的一块小型电子器件,它是大多数音频组件的基本组成部分。

    时间:2020-09-10 关键词: 音响

  • 家庭影院音响的理想设计方案

    家庭影院音响的理想设计方案

      让家庭影院系统区别于普通的带立体声扬声器电视的最大特点就是侧面和背部的扬声器。一个标准的家庭影院系统有三个前置扬声器,两个侧置和后扬声器,还有一个辅助低音喇叭。   绝大多数消费者不安装后置扬声器,因为他们不愿让连线布满整个房间,而且在墙内或地毯和地板下步线的成本过高。但他们没有意识到自己失去了什么。电影的音轨是以多声道录制来产生三维效果的,因此,卡罗米拉克斯家庭影院的热衷者就认为取消后置扬声器是一种犯罪。   幸运的是,人们已经不必在繁杂的布线工作和拥有一个完整的环绕立体声体验中进行取舍了。侧置/后置扬声器或辅助低音喇叭能通过环绕立体声接收器无线式接收音频信号。   通常使用的无线传输技术是基于2.4GHz的自由RF频段的,该波段多被蓝牙和多种不同的Wi-Fi系统所使用。实际应用中,44.1kHz/16位的CD音质未压缩立体声信号需要1.4112Mb/s的带宽来传输。蓝牙的速度满足不了这种要求,其最大速率为1Mb/s。Wi-Fi虽拥有11~54Mb的带宽,但其用在家庭影院方面有一堆的问题。最大的麻烦就是传输延迟。   当Wi-Fi数据包被不停地验证或检查时,实际数据传输的延迟就会从10毫秒变成上百毫秒,这种延迟会使得音频和视频信号不再同步。解决这个问题将会意味着使用硬件增强缓存来补偿延时。但硬件的使用会增加终端产品的成本,使其远离消费者。此外,通过Wi-Fi或蓝牙传输的信号也能通过墙传输,这就有可能同其他信号产生干扰。例如,无线局域网设备或工作在2.4GHz的无绳电话。   散射式红外光   相比于很少用于传输音频信号,红外光常用于传输数据信号,例如,电视遥控器。遥控器内置了一个红外发射器,其能传输调制过的红外光束。一般来说,红外光的波长为750~1050nm,具有多数可见光的物理特性,除了不可见之外。红外光像可见光一样,会从天花板、墙壁和室内的其他物体上进行全反射。   红外传输有两种:直接传输和散射。直接红外线的特点是在发射器和接收器之间需要一个无阻塞的通路。   电视遥控器和基于IrDA的技术都属于这个范畴。散射红外光则是非直线和没有固定反射角度的。它就像从白炽灯发射的光线一样,通过墙和天花板的反射来照亮整个房间。   散射式红外光有几个适合于向侧置/后置扬声器传输信号的特点。Infra-Com的IrGate系统就很好地诠释了这些特性。IrGate系统可用于室内高速无线数据通信,也适合家庭影院中的高端音频信号传输。   散射式红外光如何工作   如图1(a)所示,发送器从环绕立体声接收器中接收音频信号。这个信号由模拟转变为数字式,然后被数字芯片信道化,编码和调制。数字芯片通过两线式总线直接同红外发光二极管驱动器芯片连接,一个数字芯片能驱动菊花链配置中的多个IRED驱动器芯片。最终输出信号是一个基带信号,没有在载频上调制。      接收器(见图1(b))使用一个带透镜的PIN光电二极管阵列来接收红外信号。发送信号会因为吸收和多重反射而减弱,因此只有一小部分能到达接收器。因此,散射式红外接收器必须有高灵敏度,最低为40dB。红外光携带的调制音频信号被转变为一个电子信号,通过强大的模拟和数字技术来处理,以从环境光信号中分离出来。      连接距离:12m   散射式红外IrGate芯片组可创建最大为12m的通信连接。散射红外信号通过一个广角IRED阵列发射,其中,每个灯管的发射角都为±45°。这个阵列通常指向天花板。   图2为漫步者的“彩虹”红外无线音频系统——2008年CES创新奖和CeBIT的IF产品设计奖的得主。其圆柱形红外玻璃是用来散射光信号的,发射出的信号会在天花板和邻近的墙壁上制造“红外点”。这些表面被当作自然的反射器或扩散体来将红外光扩展到整个房间。人们行走,或在屋内修补物体都不会干扰通信的进行。发射器能发出不同级别的光强,这样就能进行不同距离的通信。      图2 “彩虹”红外无线音频系统   数据传输率和无延迟特性   IrGate目前能支持的最大数据传输率为25Mb/s(半双工)。这样高的数据传输率允许同时进行4路未压缩的脉冲信号调制数字音频信道传输。它能自动支持44.1kHz/48kHz/88.2kHz/96kHz的采样频率和24bit的采样长度。在音视频信号不与RF传输同步的地方,散射式红外光能以足够的带宽来执行前向纠错功能,其允许接收器探测和纠正偶发性错误而无须进行重发。IrGate的等待时间为100μs,很容易使音视频同步。   安全性   红外信号不能穿墙,临近屋里的天线也不能偷听。虽然这与家庭影院应用关系不大,但却是红外音频传输在城镇法庭使用的关键因素。那些听力有缺陷的或需要语言翻译的人,会使用红外耳机。律师、证人、翻译和法官带的耳机都会连到同一个系统上,这个系统将声音信号转变为红外信号再送回屋内。在屋内,红外信号是非常安全的(以上这一段是描述美国的状况)。   规范和成本   IRED发送器阵列使用的1级LED发送器类似于电视遥控器上的发送器,这说明它是对眼睛无害的。而且,840~950nm的光带宽在全世界范围内是未受管理的,不需要每个国家的频率划拨、特殊实验或标记。这对于需要本地测试和批准的RF系统来说,是一个重要的优点。   红外光电二极管和接收器是相当便宜的。IrGate使用了Vishay公司的高灵敏度TSFF5510红外发射器,其波长为870nm,在38°发射角下的光强为32mW,周期为15ns。   下一代产品   液晶电视要变得更薄,生产商的目标是1cm的厚度,因此很难把高级的扬声器集成进去。条式扬声器有可能同电视集合到一起,以提供高性能音频功能。即使现在,消费者仍然不能分辨高清电视和普通电视的区别,但他们能清楚地辨别扬声器的好坏。假定消费者对有线扬声器不感兴趣,那么不仅侧置或后置的扬声器可能无线化,甚至前端的条式音箱都能无线化,而在这些应用中,散射式红外将成为一个非常有效的手段。

    时间:2020-09-10 关键词: 家庭影院 音响

  • 绅士802音响的设计

    进口书架音箱价格高企,但仍深受广大音响发烧友的喜爱。 ■丹拿Contour 1·1 灵敏度86dB,额定阻抗4Ω,频响范围48Hz—22kHz,最大长期承受功率150W,体积H318×W170×D285,重量6·8kg,参考价格:12800元(雀眼木) 纯净透明、准确中性,是对Conˉtour 1·1音质音色的最真实写照。Contour 1·1的声底非常纯净,高中低频的平衡度非常好。音质极佳,乐器质感逼真,细节巨细无遗,乐器的泛音和空气感非常好,富有能量感和张力。 ■意力ELAC 203 灵敏度88dB,额定阻抗4Ω,频响范围38Hz—25kHz,最大长期承受功率120W,体积H338×W200×D270,重量7·4kg,参考价格:6800元 试听之后,感觉ELAC 203的高频频响存较大波动,但实际试听感觉其平衡性还是相当出色的。 声底相当温暖、柔顺,但是软而不绵,极具张力。 ■B&W DM601 S3 灵敏度88dB,额定阻抗8Ω,频响范围70Hz—20kHz,最大长期承受功率100W,体积H365×W204×D228,重量6·1kg,参考价格:3600元 DM601 S3的声音具有典型的B&W风格,整个频段内的平衡感良好,高频延伸出色,明亮而纤细。低频的下潜虽然不算出色(毕竟是书架箱),但量感相当充足,并且低音的清晰度比前代产品有了明显提高,细节和通透感大大增强,同时又不乏凝聚力和力度还原。 ■JM lab COBALT 806 灵敏度90dB,额定阻抗8Ω,频响范围50Hz—22kHz,最大长期承受功率75W,体积H385×W220×D278,重量8·9kg,参考价格:10000元 听惯了那些频响做得平平直直的音箱,初听COBALT 806便感觉风格迥异。平衡感还算良好,只是高频比较明亮突出,随时给人以细细的、丝丝入扣的感觉。 ■AE300 频响40Hz—23kHz ±6dB,阻抗8Ω,灵敏度87·5dB/W/m,承载功率150W(最大),外形尺寸H396×W210×D295,重量8kg/只,参考价格4900元 声音表现上,AE300将AE音箱洪亮的音量输出、强烈的动态对比和精准开阔的音场营造能力这些共有的特点再现得十分鲜明,可以说,聆听AE音箱,很大程度的感动来自它那充满活力的音色,尤其在听现代乐时,强劲的动感和节奏会使人倍感振奋。AE300的高频亮丽却不尖刺,听感反倒显得非常平顺,中频部分清新凝聚,有清晰的线条感,无论播放何种类型的音乐,都能再现清晰分明的层次感,音乐中蕴藏的细节亦相当丰富。 ■Harbeth HL—P3ES—2 频响75Hz—20kHz ±3dB,阻抗6Ω,灵敏度83dB/W/m,承载功率50W(音乐和语言信号),外形尺寸H305×W188×D198,重量5·9kg/只,参考价格9300元 中文译名叫“雨后初晴”,是著名的英国传统的手工作坊式音响小厂,尽管在气势上显得有些不足,但P3ES—2的音质是高贵的,音色的明暗也恰到好处,既不过分光辉,也不觉得暗淡无光。P3ES—2还拥有出类拔萃的音场,无需过多的摆位调整。 ■KEF Q1 频响45Hz—27kHz ±3dB,阻抗8Ω,灵敏度91dB/2·83V/m,最大输出声压级111dB,外形尺寸H350×W220×D320,重量6·25kg/只,参考价格4300元 KEF是英国一间超过40年历史的、最著名的音响企业之一,Q1的声音清晰平顺,细节丰富,平衡感良好,对古典音乐具有很强的表现力,听弦乐群的时候非常舒服,当然,听鼓声就不那么结实和富有冲击力了。Q1拥有清晰准确的音场,管弦乐队各种乐器的位置排列历历在目,声像栩栩如生,立体感十分强烈。 ■Jamo E800 承载功率100W,灵敏度88dB/W/m,频响范围45Hz—20kHz,分频点2200Hz,额定阻抗4Ω,重量5·1kg/只,外形尺寸347mm×175mm×286mm,参考价格3290元/对 E800的声音给人的第一印象是温厚暖调而富于活力。它的中低频段有着丰富的量感,蓬松而自然,箱体虽然不大,但很轻松地就可以在近30M2的空间中铺满层次不错的低频。 ■JBL LX500MK Ⅱ 承载功率10W—150W,频率响应45Hz—25kHz,额定阻抗4Ω,灵敏度90dB/W/m,分频点300Hz、3kHz,外形尺寸610mm×280mm×305mm,重量14kg,参考价格3480元港币/对 LX500MK Ⅱ的声音是一派阳刚热情的特征,整体的音场比较靠前,给人融入现场气氛的强烈感觉,播放大规模的交响乐,定音鼓重重敲响之时,低频的下潜能力相当深入,丰富的量感很快地铺满了听音区域,力道迅速和层次表现俱佳,令听音室内的沙发也微微震颤。 然而,对于大规模的交响乐来说,有时会产生过分紧逼压迫的感觉,如果能与听音者有一定距离感的话会更有现场音乐厅的效果。 ■Tannoy Century806 推荐放大器功率10W—120W,额定阻抗8Ω,灵敏度89dB/W/m,频响范围46Hz—30kHz ±3dB,分频点2·5kHz,外形尺寸499mm×324mm×228mm,重量10kg/只,参考价格5240元/对 Tannoy是英国著名的老牌音响企业,Century 806的声音给人的第一印象是厚实的声底,播放大规模的交响乐,低频量感比较丰富,不过低频的下潜能力还是不足,结像能力也不能与本次参评的高档货色相比,播放快节奏的流行音乐有点吃亏。然而可喜的是低频在音压下并不显得紧张,比较放松和自然,速度感也跟得不错。 总体上来讲,Century 806的音色有一点略呈暗调的倾向,个性显得不那么活泼,Century 806的音场虽然在横向纵向上的延伸都不错,但是略有一点点箱声,所以听上去有时会有点发闷,透明度上稍欠。

    时间:2020-09-09 关键词: 音响

  • 音响使用的准备与解决话筒自激的具体方法

    户外演出和歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。      一、音响设备开、关机顺序     应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。      二、演唱前的准备——调试     1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。     2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。     3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。     4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。     5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。消掉原唱歌声。      三、音频处理设备的调整     1.房间均衡器。房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另—个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。 2.压限器。在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到)。     压限器的调整数据如下:     (1)噪声门GATE:指示灯亮时噪声门关闭,声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭,噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。      (2)压缩门限电平THRESHOLD:决定开始压缩的电平,一般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAINREDUOTION(dB)指示灯开始亮。     压缩比RATT0:置于2:1;      动作时间ATTACK:置于10ms;      释放时间RELEASE:置于O.3s。     3.混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中键盘调出使用。      四、调音要点(以操作调音台为主)     1.歌厅调音员工作在控制室内,调音时应使用监听监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉。     2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉,应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。     3.用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。     4.音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度。     5.调音以歌声为主。当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声。低频应衰减3—5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。     6.提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。     7.如果发生声声反馈啸叫声,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推上。     8.主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒,应有备份,当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替代。      五、声反馈(啸叫声)的抑制     1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象,由于存在声反馈,一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是:  (1)话筒距音箱太近,话筒正向指向音箱;      (2)调音台上混响调节过大;      (3)话筒音量调节过大;      (4)没有接通压限器;      (5)厅内声学设计缺陷。     2.针对以上原因可采取以下措施:     (1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声。也就是说,演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。      (2)歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料。      (3)接通压限器,其压缩比应设置为<=2:1,动作时间为10ms,释放时间为0.3s.      (4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。      (5)以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下:     将均衡器各频点位置先做好记录;然后,示范演。加大音量(用调音台总推子调节),到系统刚好产生自激的位置,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调,能够有效消除自激啸叫的频点,根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz),此频率附近可下拉3—5dB,其余频点仍应保持原先记录的位置。

    时间:2020-09-09 关键词: 话筒自激 音响

  • 如何解决音响嗡嗡响问题

    首先要声明的是:我不是声学专家,所以这篇文章不讲理论。第二个要表态的是:有些方法我自己也没试过,但曾经在一些前辈家里体会过妙用。第三个着眼点是:以一般家庭中客厅兼音响室的需求出发。如果你对声学有专精,这篇文章可以不必看,我讲的你应该都知道了。如果家中女主人不容许你大兴土木,不可以东贴西补,或者不答应乱花钱,但偏偏听音响时又饱受轰隆隆的中低频驻波之苦,欢迎一起来试试看,说不定可以找到解决之道。     中低频驻波这么可怕吗﹖事实上每一个房间都有驻波产生,只是频率分布得不一样而已,越大的空间产生驻波的频率越低,影响也就越小。要怎么知道房间的驻波频率呢﹖以房间最长边的距离去除声波每波秒钟行进的度度340公尺就可以了。例如房间长有5公尺:340/5=68,以半波计算,在32hz处就会有一个比较大的突起。而且驻波不是只有单一频率,32hz的倍数像60hz、128hz???也都有较弱的驻波。还不仅如此,一个密闭空间有三组相对的墙面,所以会有三组不同的驻波产生。即使一对无响室中频率响应量起来±0db的超级喇叭,放到普通空间里面,频谱分析仪看起来低频段仍然是高高低低,主要原因也就在这里。     只要巧妙处理或运用低频驻波,他们并不是想像中那么可怕的。我曾经听过一对美国legacy的超小型喇叭,在杂志十几坪的空间内固然可以体会出它有超过体积的低频延伸,不过相对也付出大功率扩大机的代价。后来代理商位于天母的门市开幕,同样一对小喇叭在一楼展示间里,竟然一下「长大」了,鼓声低沈有劲,低音提琴拉起来让人麻酥酥的,而用的扩大机反而功率更小。听过的人都不相信小喇叭可以有这样的声音,甚至怀疑是不是偷偷接了超低音,不过我的推测却是空间帮了大忙,适量的中低频驻波使得音乐更为浓郁厚重了。     可惜不是每个人都这么幸运,空间中产生的驻波频率不一定是你所需要的。当驻波能量集中在100hz左右时,鼓点与随后的鼓身共鸣会太过膨胀,甚至糊在一起只有轰的一声。同时有贝斯与鼓声出现时,两者也容易混在一起而无法有清晰的旋律线。这时候人声通常也带着一些鼻音,好像感冒没吃药似的,根本谈不上透明度与细节。万一这个驻波能量太强,音响根本就无法开大声听,否则只怕窗子、柜子都会跟着一起震动。在台湾的居家空间里,最常出现的恼人驻波大约是 50hz左右,找一张测试片来试试就知道了,通常在这附近正弦波讯号会震得满屋子嘎嘎响。要避免的最好方法当然是规划专用音响空间,例如1:1.25: 1.6与1:1.6:2.5的黄金比例兴建音响,iec国际电工委员会也是这么建议的,不过公寓族根本不可能圆梦,所以就别提了。你也可以从选择大小合适的喇叭着手,避免贪心过头,在三坪大的空间里硬要挤进超低音。另外就是得用一些道具来克服。     以个人的经验来说,对付中低频驻波,扩散要比吸收要来得有效。在专业录音室、小型演奏厅里,他们对付驻波另有一套方法,也就是量身建造的低频空箱。这种空箱的制造有一套公式可以计算,材料以mdf板为主,里面再塞进玻璃纤维棉。它的主要作用是吸收某一特定范围频率,当声波进入空箱后会因能量转换作用被衰减、吸收。需要计算的理由则是每个空间的条件都不同,需要衰减的频率与能量多寡也不一样,所以这种东西无法大量生产。录音室的控制间里顶多不过六坪大,却能完整而平直的听到20hz极低频,主要秘诀就在这里。     那么家中也如法炮制吸收不就行了﹖不行。市售的吸音材料如防火的sonex,最厚的一种吸收频率不过到500hz左右,滥用这种吸音材料,说不定低频驻波没解决,反而连宝贵的中频通通牺牲掉了。在水泥墙上另外加上木材隔板是个方法,不过一则工程较浩大,二来你无法确知会吸收掉什么频率(绝少有单一频率的吸收材料)。制造大曲面的圆弧也是方式之一,不过要改变100hz的声波路径,所需要的曲面是1.7公尺(340/100/2),你的房间能做几个﹖比较实用的方式是在房间的角落摆一些空箱、木柜,或者摆一些质量大的物体,像是装满书的盒子、实木做的椅子等。这些道具都具有吸收,或者打散驻波的效用,但是着力点是在哪一个频率,影响的程度有多少,都必须你自己试过才知道。以坚固材料钉做的木柜相当好用,它可以说就是录音室里低频空箱的翻版,不论里面用来关空气或放置唱片,都蛮理想的。要注意的是木柜需要一个个搬进去尝试,大而无当会有副作用。另外,摆几个大型沙发也有部份效果。     你大概发现到了,上面所说的几个方法都有不确定因素,有些人使用后发现改善明显,有些人可能却无动于衷。不确定的因素包括了房间大小、使用器材、环境构造等变因,我也无法提供你任何答案。反而是处理中高频会比较简单一些,市售以保丽龙制造的「波利扩散板」或各种prg都很有用。希望兼顾美观的人,则可以在喇叭后面,侧墙第一次反射区附近摆设人造盆景,最好是选用叶子比较宽大的假树,高度与人齐就可以了。有没有比较科学化,有数据可参考的道具供选购呢﹖ 市售的保丽龙扩散板只对中高频有效,而无论进口或台湾制造的木板rpg,也都是以1000hz为基准设计出来的,他们对低频通通莫法度。早个一年前我对中低频驻波只好耸耸肩,请别人用上述的方法自己实验,能不能医好全凭运气。最近看到台北罗华公司的广告,他们针对100hz~3100hz设计出一个大型的木制扩散板,我很有兴趣借来试试看。     当一部大卡车载来四个扩散板时,可真是把人吓一大跳!这么大的东西怎么摆﹖低频用的扩散板有多大呢﹖低频用的扩散板有多大呢﹖高约120公分,长宽各为60公分,全部使用mdf板钉制,必须要两名壮汉才能抬得起来。不过既然借来了,只好硬头皮请进家里。罗华的扩散板同样是根据德国哥登堡数学教授 manfred richard schroeder所提出的二次余数声音扩散理论制作的,不过计算方式改成1/4波长,否则一个100hz的扩散板做起长宽都会超过一公尺,更没有人摆得下了。以制作品质来说,这次mdf板喷上黑色平光漆的外观,已经比第一次见到的贴木皮成品要进步许多。我私下希望罗华公司也能制作一些漆透明漆的产品,木头色放在居家环境里压力比较不会那么大,跟家俱也容易搭配起来。     我的大聆听室约有十三坪,天花板与喇叭后墙、两侧墙都使用了一些prg扩散板处理,聆听位置后面则是一台钢琴与一大块壁毯,另外还有沙发、木柜、地毯等摆设。原来在125hz左右有一个凹陷,加上两个m&k超低音后以频谱分析仪调整,200hz以下大致都能保持±2db以内的理想状态。这四个巨无霸,当然只有这么大的空间摆起来才不会有咄咄逼人的压迫感。我把他们分置在房间的四个角落,希望对低频的解析度有更进一步的提升。过去我们在墙角处以圆弧或斜板处理,通常都能对中高频产生效用,摆放room trap或roon tune也都是针对中高频进行吸收使其不至有过度紧集的能量。他们对低频都束手无策。尽管如此,使用这些方法后对音场后排的扩展与清晰度已经有明显的帮助。要是罗华的扩散板能连低频一并对付,岂不妙哉﹖     总共一个多月的时间,我刖后挪移、左右晃动,进行了前所未有的体力劳动。由于罗华扩散板实在太大了,常常换个位置连器材都要跟着搬家,而这些后级扩大机动辄动五、六十公斤以上,幸好现在天气还算凉爽,要不然一定中暑。在我的大聆听室内,罗华扩散板并没有带来惊天动地的改变,应该说是原来这个空间中就没有什么严重的低频驻波,所以无法让它发挥实力。不过仔细比较,仍然会发现,从中频以下的声音整个轻松起来了,dorian的圣赏「管风琴」交响曲依然极低频造成的空气波动,但能量平均扩散开了;rr的「beachcomber」大鼓打下去同样会摇动地板,但令人作呕的刺激感减少了;telarc的「星舰历险记」特殊效果声势吓人,但汹涌的震波比较不会让不脏六腑翻滚了。     罗华姚先生建议,这些扩散板放在小房间中效果会更显着,于是又动手移到六坪半左右的小聆听室中。这里两边侧墙摆满了唱片,也刻意制造出凹凸不平的扩散面,聆听位置后面又是一墙壁的书。至于喇叭后面是加了窗帘的落地窗,窗外就是台北少有的青山绿水,夏天常常有凉风徐吹,我舍不得改装。经过大量的扩散处理后,中高频相当平顺灵活,但50hz以下仍有一些起伏较大的低频驻波。好不容易把四个低频扩散器「塞」到四个墙角,视觉上的压力增加不少,这是有兴趣购买者必须要特别考虑的。     果然,低频扩散器在这里发挥了作用,magnepan mg-35平面喇叭经由aragon前后级挤出来的低频结实有力,控制力紧密而透明感绝佳。不过在这个空间里电贝斯最下段容易出现一个低频峰值,听一些国语歌曲也容易有轰轰的不舒服声音。经过扩散处理后,低频峰值不见了,轰轰的感觉也没有了,这对平面喇叭终于可以在这里高声歌唱,发出非常自然通透的音响。要注意的是低频量感并非减少,而是平均扩散开来,当音量开大时没有特别聚集的能量,听感上就舒适许多。据罗华姚先生说,他的试听室只有三坪大,使用了低频扩散板后落地大喇叭照样唱得勇猛威武,丝毫没有低频驻波的困扰。姚先生在bbs电脑网路上经常参加讨论,想深入了解的人不妨直接请教他。     虽然低频扩散器相当有效,但因体积庞大的关系,在这里仍要叮嘱读者先量量看自己的空间,不要买回家才吓一跳。但我倒要特别推荐罗华另一款中高频用的扩散板,它的体积是61×121×21cm,重量也有三十几公斤,系根据二次余数扩散理论设计,不过数据改以1/4波长计算,因此踏步比常见皂prg多了一倍,扩散的波形也更为均匀。我把罗华扩散板放在大聆听室两侧取代原有的rpg,同时也放到小聆听室喇叭背后(也就是落地窗前面),发现他们都比rpg更能发挥效果。越小的房间,就越能体会到广告词所说的:房间好像不见了!

    时间:2020-09-09 关键词: 音响

  • 音响器材各级间的配接

        音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果,甚至会损坏器材。下面就给出关于音响器材各级之间配接方面的见解。   a、器材连接的基本要求   (1) 信号电平的匹配:在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大,会产生非线性失真,反之则会降落氏重放系统的信噪比,甚至无法推动下一级器材的放大器,因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时,必须通过衰减电路使输入的信号电平降低,或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏,因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机,由于其输出信号的电平达0.755~1V以上,因此可以直接送入前置放大器。   (2) 阻抗的匹配:在Hi-Fi 音响器材中,比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗,而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配,会使放大器的输出功率分配不均,或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中,其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时,必须通过加匹配变压器进行匹配。   b、接插件的连接方法   在Hi-Fi音响器材中,器材的连接是依各种接插件来完成的,常用的接插件有以下几种。   (1) 二芯插头:主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种。   (2) 莲*插头:主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头。   (3) 卡侬插头(XLR):主要用于话筒与放大器之间的连接。   (4) 五芯插座(DIN):主要用于卡式录音座与放大器之间的连接,它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。   (5) RCA插头:RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。   (6) F、M插头:它主要用于视听器材中射频信号的输入输出。

    时间:2020-09-09 关键词: 配接 音响

  • 基于SigmaDSP的车载音响噪音降低方案

        宽带化、IP化已经成为电信网的发展趋势,在这种趋势下,光与IP不可避免地产生了碰撞和融合。   目前,为了更好、更快地适应网络和业务发展的需要,光与IP的融合,不再仅仅只是单个领域,而是面向全网的更全面、更深入的融合。为此,本期专题将从骨干网、城域网、接入网等多个角度,展示光与IP的融合。   随着移动数据业务的迅速发展,流量和带宽需求呈几何级数增长,传统基站E1上联的方式正逐步向以太网上联转变。原有的以MSTP为主的回程网络本质上仍然是TDM技术,无论是扩展能力还是带宽成本,都已经不能满足业务发展的需要。为了解决这个问题,基站承载网络IP化改造成为未来发展的必然趋势。在此新形势下,业界对移动基站回传的关注度不断增加。   基站回传,主要集中在基站(BTS)与基站控制器(BSC)之间的传送网络,称为RAN(RadioAccessNet-work)。在新一代承载方案的选择上,出现了两种竞争性技术:PTN与IP RAN。从通信理论基础来看,传送网络本质上的区别体现在三个层面:首先是时分复用和分组复用的本质区别,典型的就是SDH网络和IP网络的差别;其次是面向连接和无连接的差别,典型的就是IP与ATM网络的差别;最后就是动态寻址和静态寻址的差别。   PTN和IP RAN,无论是基于IP包的分组还是MPLS标签的交换,都是分组复用网络,但是PTN是面向连接的,而IP RAN是无连接的,以IP地址来寻址,PTN是静态配置寻址,不具备动态寻址的能力。这两种技术分别来源于语音通信技术和数据通信技术,在厂商层面目前也形成了两大阵营。诺基亚西门子通信、爱立信、UT斯达康、烽火通信等支持PTN方案,思科主推IP RAN方案,而华为、中兴通讯、阿尔卡特朗讯则可提供两种解决方案。   国内三大运营商都在积极探索MSTP后的新一代移动回传承载方案。PTN阵营以中国移动发展最快,其现网之中已经有20万端PTN设备。今年2月,中国移动牵头组织了PTN设备互通测试,对其主导的基于G-Ach+Y.1731的PTN OAM方案进行了前瞻性的互通验证。在IP RAN阵营,国内运营商如中国电信近年来进行了大量的IP RAN试点,3月,中国电信在国内多个地方进行了端到端IP RAN分组化承载技术试点,用以测试IP RAN方案对3G基站IP化的承载能力。中国联通则采用双保险战略。在3月进行了8个城市的分组传送实验网测试后,又于近日进行了7个城市的PTN承载HSPA+业务试点。同时,中国联通也考虑引入IP RAN方案,目前正在北京、长沙、沈阳、常州、珠海等地进行规模化的IP RAN商用试点。   从技术发展的角度来看,网络的IP化是主流趋势,基于IP/MPLS技术的IP RAN方案非常适合IP网络,这也将是未来的一大发展方向,然而国内的大多数通信网络仍然基于传统的传输网络架构,这使得根植于传输网络的PTN技术更能够与现有网络有效兼容,两种技术之间的选择也令运营商难下决心。从整个产业角度来看,PTN、IP RAN所基于的网络基础不同,演进路线不同,然而两者的核心技术是一致的,最终都是为了承载IP化的全业务。工信部电信研究院有关专家表示,基于MSTP的网络适宜向PTN过渡,而新建的以太网架构则可以考虑采用IP RAN方案。   运营商对新技术的探讨和试验,带给了产业链不断完善的机遇。如今,两种方案也在向更加融合的方向发展。PTN是从承载基站回传兴起的,但如今所扮演的角色绝非如此,从接入到汇聚再到交换,厂商都能提供对应的PTN设备,PTN的分组传送能力正在向全业务承载的各个领域渗透。而路由器厂商也在增强路由方案的OAM性能,让路由器提供更高的QoS。中国联通宽带业务应用国家工程实验室副总工程师唐雄燕认为,未来不排除根据不同的业务应用场景和网络部署现状,在不同的区域选择不同的技术解决方案。业界专家认为,两种技术在相互借鉴,并越来越趋同,这种技术差异缩小甚至消失的趋势对运营商而言非常有利,没有了技术选择的后顾之忧,运营商只需从具体产品应用案例、成本、产业链支撑等角度去综合考量。

    时间:2020-09-09 关键词: 噪音 sigmadsp 音响

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