如何利用虚拟现实技术来打破影视市场的僵局

（文章来源：VR陀螺）

对于VR影视的市场，现阶段整个市场还处于一个比较早期的阶段，“现在大家说VR电影、做VR电影，但是在这之后，影视创作者要放在哪一个地方，并没有一个成熟体系和平台，要放在电影院播放，还是其他？影视圈做网剧，会知道播放平台是在线上，但是这并不是今天VR行业的情况，现阶段的VR影视产业链并没有形成。”

而目前，对于行业来言的利好消息，基本国际上的大型电影节都有VR单元，如前段时间的威尼斯电影节、翠贝卡国际电影节、美国艾美奖、戛纳电影节和柏林电影节等等。部分电影节，如威尼斯电影节、艾美奖等对待VR这种新媒介十分看重，威尼斯电影节甚至将VR设为主要竞赛单元之一，在级别上，与主赛传统影视竞赛单元平等。除了这一些传统的电影节之外，现在也开始出现新的专门专注于沉浸式的叙事VR电影节，如国内的SIF电影节等。

那如何让趋势，落地变现？  在这三年的电影节活动经历中，陈婧姝发现目前从电影节上看到的和了解到的迹象更多的是VR创作手段上的进步和影视叙事方式的进步。 然而在参加这些电影节后发现，创作者们更多的讨论是如何分发、变现的问题。而分发的环节又需要考虑到如何让更多的观众看到，而不是仅仅局限于电影节的小部分圈内观众。而这又回到了产业链发展的问题，需要投资到创作，到分发、发行、放映每一个环节的相辅相成。

VeeR在2016年10月推出了国内首款VR视频分发平台“VeeR VR”。在随后两年的时间里，VeeR陆续推出手机版应用、创作工具VeeR Experience等产品。据了解，VeeR VR发展至今，已吸引超过180个国家的创作者入驻、上传VR内容，成为知名的环球VR内容社区。而“VeeR VR”也成为被Oculus PC、移动双平台、HTC Vive、华为VR、苹果App Store等平台的首发应用。

在VeeR的战略中，在线上主要针对的是家庭娱乐的场景，正如上面说的几乎每个头显硬件的应用商店里面，都有VeeR VR。VeeR VR会提供部分免费的内容和一些付费的内容，与传统的影视APP一样，在推广影视资源的同时，培养用户的消费习惯。当然，VeeR VR除了充当播放器的角色外，还是一个社交平台，用户可以在其中分享自己的作品。

然从整个影视资源来看，目前线上的商业模式只能做点播。据介绍，整个VR行业的内容、更新频率和整体的体量还没有大到可以支撑，例如付费会员这样的形式。而这也是，VeeR认为，线下比线上机会更大的主要原因。而在线下的布局，便是VR影院。从2016年到现在，其实在市面上已经有不少的线下VR影院的形式，而这个时候在来布局线下，是否会遇到阻碍？

在现场的影视体验中发现，VeeR已经实现从票务到播控到最后的反馈系统的一整套服务，包括管理员和自助的模式，所以基本上就是用户过去扫一个码就可以在手机上去选片，支付完了之后戴上眼镜就可以。当然，如果将VR影视和传统影视进行对比，那么在差距上仍然是望尘莫及。所以VR现在面临的挑战并不是仅仅是VR技术成熟度，而是它如何在每个发展阶段，找到与之匹配的娱乐场景。

传统的商圈，比如说在上海中心等，便是一个很好的结合点，这在多年的VR线下娱乐落地上已经很好的验证了这一点，在场景、观众和内容的匹配都能够较好的实现，这与室内乐园、亲子乐园是一样的道理。当前的线下观众其实90%都是新的VR用户，而且非常多元，从小朋友到年轻人到老年人。如果要面向大众这样非常多元的用户群，那么内容形式就得非常简单的，容易大规模复制和分发。

25-35岁的人群，这类群体有自己的独立收入，同互联网一同成长的这一代对新事物会非常地接受，也愿意为这样的新体验去付费。亲子活动，VR对非常容易吸引小孩子的注意，而现在家长也非常愿意为小朋友去付费、去体验这种新的内容。但正如上面所提到的，现阶段能覆盖整体VR早期用户的内容作品不多。陈婧姝表示，Veer从今年开始就在探索VR影视孵化这条道路，在去年8月，VeeR在北京召开首届全球创作者大会。

而传统的影视拍摄者的大部分直觉都是错的，在传统电影中有很多镜头语言中是基于画框的概念，而VR就是要打破这个画框。VR是一个新的媒体形式，所以很多传统的导演是需要再去加上一些新的思维方式的，这里只是举几个例子，比如说一种迭代的思维、空间的思维，因为它不再是以镜头为单位的，是以空间场景为单位，以及用户体验。而最好的方法就是让创作者体验足够多的VR内容，并了解受众的观影需求。

而在今年，我们不难发现运营商也开始投入更多的精力和资金在寻求VR影视内容的合作上，在合作的服务分成模式上，我们也看到了新的可能性。