区块链对知识产权的确权有何影响

提到区块链，是不是总觉得离你挺遥远？前几天有这么两条区块链应用资讯，普通人也能参与其中：一是腾讯原创作品上线了“版权存证”功能，通过区块链为个人用户提供原创作品版权保护；二是音乐人黄立行发行并上线了音乐版权资产 Token，如果你有原创作品，也可联系平台进行发布。

乍一看这两件事没啥关系，不过它们本质上都采用了区块链来保护个人的数字资产，只是方向有所不同，一个在知识产权的所有权确认方向，另一个则在做音乐知识产权的变现和流通。

腾讯区块链原创确权，还是一门流量变现的生意

从 1883 年《巴黎公约》明确了对工业产权的保护以来，知识产权已有一百年多年的历史。不过以图片、文字为载体的数字产品还是近些年，伴随着互联网共同发展起来的，它与绘画等实物艺术作品有着不同的属性：数字文件可以轻松复制而不会造成质量损失，你可以无限复制一幅图画、一首歌，然后几秒钟内通过互联网发给别人。

在信息时代，数字产品的侵权情况成为越来越普遍、又难以解决的问题，也有人形象地将之为 Elephant In The Room，即显而易见而又没人愿意讨论的事。

随着比特币的诞生，人们发现可以不需要第三方，即能确认私人拥有数字资产。区块链因其技术特点带来的分布式记帐、链上数据不可篡改、可追溯的特点，正适合用来解决知识产权确权的痛点，于是，“如果能像有比特币的方式一样拥有和管理数字产品”的想法便很自然的出现了。

因此，知识产权是区块链最早的应用领域之一，早在 2013 年，便有名叫 Asceribe 的团队开始尝试用区块链技术进行艺术品的确权和流通。经过几年的探索和发展，现在的区块链存证应用已经相对比较成熟了，我国目前就已经有了多个区块链存证平台。2018 年 9 月，中国人民法院也印发了相关规定，确认了区块链存证的法律效力，北京互联网法院的“天平链”也实现了与十多个节点、二十多个应用的接入，以实现在司法领域采用区块链存证。

因此腾讯原创馆的存证上链并非创新，不过和其他存证平台相比，原创馆基于腾讯区块链发布的版权存证服务，不管是界面还是流程，对个人用户都非常友好。上传图片后如需对其进行存证，每张作品 5 年的存证费仅需 2.99 元，付费后作品需要通过“审核”环节。成功上链后的作品，会在展示图上多一个类似盾牌的标记，并标注有具体的存证时间。

整个流程使用下来简洁流畅，而且据平台介绍，腾讯区块链和网安、公证处等公信力机构已经合作，所上传的存证更具有公信力和权威性，更加有说明力。

不过，原创馆平台对于目前在被侵权时如何取证，并没有给出操作办法，而且在实际使用中或许在两个方面存在改进之处：一是目前并未要求用户在存证时通过实名认证，这有可能会给抢注他人作品提供机会；另一个是平台尚未接入类似司法区块链“天平链”，没有实现和司法部门的数据共享，在举证时可能还需要通过链下方式提交，不能在链上直接提取举证。

在此之外，另外一个更重要的问题是：区块链进行了确权，作者的收益就有保证了么？

显然不是，因为确权虽然是变现的前提，但始终还是两回事。

知识产权变现本身，一直就不容易。别说门槛相对不高的图片，就拿申请流程长、费用高的专利来说，目前全球 220 个国家的 2000 多万知识产权，能变现的不到 2%；我国仅 2017 年的文化知识产权就高达数百万件，知识产权默默无闻才是常态。

这就让有能力帮助知识产权变现的中介机构，在整个产业中占据了更加重要的地位，有着更多的话语权。

原创馆作为平台，和作者也是属于分成合作关系，作者可以拿到收入的 60%，而且应该还会存在一定的回款周期。平台 40% 分成的背后，是腾讯坐拥的 6.5 亿用户流量。

本质上，这仍然是个流量变现的生意。

如果作为创作者，你是否愿意支付多达 40% 的平台费呢？不出意外的话，回答自然是否定的。

2. 知识产权变现，区块链有更好的办法吗？

让我们把注意力转移到第二条资讯：台湾音乐人黄立行发行了音乐版权数字资产平台，完成了 59 首歌曲版权的数字化及上架，其中不乏张惠妹等知名艺人，并于 11 月在链上发布了 20 首歌的版税利润分成并公布。

怎么理解呢？简单来说，你可以将每首歌的版权看成是一项资产，这项资产借助区块链技术切割成更细小的资产——Token，你拥有相应的 Token 从而成为歌曲版权资产的所有者，即股东，并享有交易及分红的权利，和传统方式不同的是，股东可能会有数万人或者更多。而传统的行业代理人或者中介平台，它们的作用则大大弱化，或者被取代。

区块链，或能让基于音乐版权的股权交易变得更加高效、灵活和透明。

在此之前以及现在，文娱产业在发行环节非常依赖中间人和渠道，创作者与发行商的“依赖式”合作模式从黑胶唱片时代以来并没有实质的改变，加上数字时代带来的影响，大多数创作者难以从原创作品中获得令人满意的收益。

据伯克利音乐学院 2015 年的研究指出，约有 20%—50％ 的音乐报酬收入没有回归到原创者身上。2009 年格莱美独奏作品获奖者希普称，她的唱片收入只有版权的 19%，而且创作者往往还是最后一个拿到钱的人。

而类似黄立行发行的音乐版权数字资产平台，其建立初衷往往出于创作人的心声：希望颠覆现有音乐产业，更好地体现创作者的价值。通过打破原有流程，减少中间环节，让音乐人直接面对市场的检验，用户通过购买音乐版权来支持创作者，如此，创作者可以获得更大比例、更快的创作收益。

这与2018年10月著名音乐人高晓松在清华演讲时，所表达的区块链对音乐产业变革的观点，不谋而合。他说：

区块链可以做到在非常分散的情况下不由中心化来确权，而由互相的节点在区块链上来确权和分发。版权确权是区块链不可修改的这个功能，区块链另一个功能叫 Fragmentation（编者注：碎片化，指通过 Token 将价值进行切割。），打成多散它都能交换的这样一个功能，是非常有用的。

流程是这样的：创作者发布原创作品、众多用户购买切割后的资产版权成为股东、作品通过市场化运作获得收入、版权资产增值、股东获得收益继续支持创作者…

在这样的模式下，可能你会发现，其实不仅仅是音乐，只要你的作品足够有吸引力，或者你有足够多的关注者或粉丝，这些价值就能直接体现在你的产品上，借助区块链经济帮你更快地实现价值转换。

3. 小结

如果你仔细分析音乐版权数字资产平台，你可能会疑惑，似乎这还形成不了闭环生态，比如，原创作品的定价依据是什么，作品获得的收入信息如何公开透明呢？

确实，如文中所说，区块链对知识产权的确权已经有成熟的用例，但知识产权的变现和流通上，还没有足够闭环、成熟的生态。不过也正因其不成熟和充满想象，才值得我们去探索。